Apple ProRes

Apple ProRes est une famille de codecs intra-image, visuellement sans perte, conçus pour le montage et la post-production. Chaque image étant encodée indépendamment (intra-image, pas inter-image comme le H.264), le seek et le scrubbing sont rapides — pas besoin de décoder les images environnantes. Le ProRes 422 cible environ 147 Mbps en 1080p23,976 avec un sous-échantillonnage chromatique 4:2:2 et une profondeur de 10 bits. Le ProRes 422 HQ monte à ~220 Mbps, conservant davantage de détails dans les scènes à fort mouvement. Le ProRes 422 LT se situe à ~102 Mbps — acceptable pour les proxies de montage offline. Le ProRes 4444 ajoute un canal alpha pleine résolution avec un échantillonnage chromatique 4:4:4 à ~330 Mbps, ce qui en fait le standard pour les plates VFX avec transparence. Le ProRes 4444 XQ atteint ~500 Mbps en 12 bits — mathématiquement proche du sans perte. Le constat pratique : le ProRes 422 suffit pour 95 % du travail de montage et d'étalonnage. Les données supplémentaires du HQ offrent une amélioration marginale invisible sur la plupart des cibles de livraison (web, broadcast). Gardez le 4444 pour les plates de compositing VFX. Gardez le 4444 XQ pour les masters d'archivage ou quand la spec du client l'exige.

Avid DNxHR est l'équivalent ProRes pour les workflows basés sur Media Composer. Le DNxHR HQ (grossièrement équivalent au ProRes 422 HQ) encode à environ 176 Mbps en 1080p. Le DNxHR HQX correspond au ProRes 4444 en qualité avec du 10 bits 4:2:2. Le DNxHR 444 gère le 4:4:4 en 12 bits, comparable au ProRes 4444. La raison d'être du DNxHR est le licensing multiplateforme — l'encodage ProRes était réservé au Mac jusqu'en 2018. Même aujourd'hui, certains pipelines VFX sous Linux préfèrent le DNxHR car le support d'encodage ProRes sous Linux nécessite un licensing tiers (ffmpeg peut encoder du ProRes mais pas via le SDK officiel Apple). Honnêtement : pour la plupart des studios, ProRes et DNxHR sont interchangeables en qualité visuelle. Le choix est dicté par votre NLE et votre pipeline, pas par les performances du codec. Prenez celui que votre système de montage préfère et arrêtez de vous torturer. Le transcodage entre les deux est avec perte et inutile.