Gamut

Gamut definiert die Grenze der reproduzierbaren Farben innerhalb eines Farbraums, typischerweise auf dem CIE-1931-Chromatizitaets-Diagramm dargestellt. Rec.709 (identisch mit sRGB-Gamut) deckt etwa 35,9% des sichtbaren Spektrums ab — der Broadcast-Standard seit 1990. DCI-P3 deckt etwa 45,5% ab — die zusaetzlichen 26% gegenueber Rec.709 konzentrieren sich auf hochgesaettigte Rots, Gruens und Cyans. Rec.2020 deckt 75,8% des sichtbaren Spektrums ab und ist der Ziel-Gamut fuer UHD-HDR-Inhalte, aber kein aktuelles Display kann den vollen Rec.2020-Gamut reproduzieren (definiert in ITU-R BT.2020). Out-of-Gamut-Farben sind Farben, die im Quellmaterial existieren, aber ausserhalb des Ziel-Liefergamuts liegen. Wenn Sie in Sony S-Gamut3.Cine drehen (der Rec.709 bei gesaettigten Cyans und Gruens deutlich uebersteigt) und fuer Rec.709-Broadcast liefern, muessen die Out-of-Gamut-Farben behandelt werden. Es gibt zwei Ansaetze: Clipping (harte Grenze — Farben ausserhalb werden auf die naechste innere Farbe komprimiert) und Mapping (weiche Grenze — Farben werden unter Erhaltung der Wahrnehmungsrelationen zur Gamut-Grenze hin komprimiert). Clipping erzeugt Banding und Posterisierung an den Gamut-Grenzen. Mapping erhaelt die Weichheit, entsaettigt aber randnahe Farben. Der Standard-Workflow: Aufnahme im breitesten Gamut, den Ihre Kamera unterstuetzt (ARRI Wide Gamut 4, Sony S-Gamut3.Cine, REDWideGamutRGB), Verarbeitung in einem breiten Arbeits-Gamut (DaVinci Wide Gamut oder ACEScg) und Konvertierung zum Liefer-Gamut am Ende. Das gibt maximale Flexibilitaet im Grading — Sie koennen Farbinformationen immer entfernen, aber niemals nachtraeglich erstellen.

Gamut-Fehler zeigen sich als drei sichtbare Artefakte: Clipping (hartes Farbbanding an gesaettigten Kanten), Farbwertverschiebungen (Farben aendern ihren tatsaechlichen Hue-Wert an der Gamut-Grenze) und Entsättigung (Farben verlieren Brillanz ohne Absicht des Coloristen). Der schlimmste Fall sind Neon-Schilder, LED-Buehnenbeleuchtung oder intensiv gesaettigte Kostueme, die mit einer Breitband-Gamut-Kamera aufgenommen wurden. In DaVinci Resolve ist der Schluessel zu sauberer Gamut-Konvertierung das CST-Plugin (Color Space Transform) kombiniert mit richtigen Color-Management-Einstellungen. Im DaVinci YRGB Color Managed Modus erfolgt das Gamut-Mapping automatisch am Ausgang — konfigurieren Sie es unter Project Settings > Color Management > Gamut Mapping. Stellen Sie den Mapping-Modus auf Perceptual fuer die meisten Inhalte. Eine praktische Falle: Resolves Viewer zeigt den Ausgangs-Gamut basierend auf den Color-Management-Einstellungen, aber der Node-Graph arbeitet im Timeline-Gamut. Wenn Ihre Timeline DaVinci Wide Gamut ist und der Ausgang Rec.709, wird eine gesaettigte Farbe, die im Node-Graph gut aussieht, am Ausgang komprimiert ohne visuelle Warnung. Pruefen Sie die Ausgangs-Scopes, um zu sehen, wie Ihre Lieferung tatsaechlich aussieht.