Гамут

Гамут определяет границы воспроизводимых цветов в цветовом пространстве, обычно отображаемых на диаграмме цветности CIE 1931. Согласно стандартам ITU-R BT.709, DCI-P3 и BT.2020, Rec.709 (идентичный гамуту sRGB) покрывает около 35.9% видимого спектра — это вещательный стандарт с 1990 года, покрывающий большинство цветов естественных телесных тонов, обычных тканей и типичных сред. DCI-P3 покрывает примерно 53.6% видимого спектра — дополнительные ~18% сверх Rec.709 сосредоточены в высоко насыщенных красных, зелёных и голубых, которые Rec.709 физически не может воспроизвести. Rec.2020 покрывает 75.8% видимого спектра и является целевым гамутом для UHD HDR контента, но ни один текущий дисплей не может воспроизвести полный Rec.2020. Вне-гамутные цвета (out-of-gamut) — это цвета, которые существуют в исходном материале, но выходят за границы целевого гамута доставки. Когда вы снимаете в Sony S-Gamut3.Cine (значительно превышающем Rec.709 в насыщенных голубых и зелёных) и сдаёте в Rec.709 broadcast, вне-гамутные цвета нужно как-то обрабатывать. Есть два подхода: клиппинг (жёсткое ограничение — любой цвет за границей сжимается до ближайшего внутри-гамутного) и маппинг (мягкое ограничение — цвета сжимаются к границе гамута с сохранением перцептивных соотношений). Клиппинг даёт бэндинг и постеризацию на границах гамута. Маппинг сохраняет плавность, но десатурирует пограничные цвета. Стандартный профессиональный воркфлоу: снимайте в самом широком гамуте, который поддерживает камера (ARRI Wide Gamut 4, Sony S-Gamut3.Cine, REDWideGamutRGB), обрабатывайте в широком рабочем гамуте (DaVinci Wide Gamut или ACEScg) и конвертируйте в гамут доставки в конце. Это даёт максимальную гибкость в грейде — вы всегда можете удалить цветовую информацию, но никогда не сможете создать её ретроактивно.

Сбои гамута проявляются в трёх видимых артефактах: клиппинг (жёсткий цветовой бэндинг на насыщенных краях), сдвиги оттенка (цвета меняют свой фактический hue при достижении границы гамута — насыщенные жёлтые смещаются к зелёному — самый частый пример) и десатурация (цвета теряют яркость без намерения колориста). Худший случай — неоновая вывеска, LED-освещение сцены или интенсивно насыщенные костюмы, снятые на широко-гамутную камеру. Эти цвета могут превышать Rec.709 на 40-60% и давать драматические артефакты при плохой конвертации. В DaVinci Resolve ключ к чистой конвертации гамута — плагин CST (Color Space Transform) в сочетании с правильными настройками Color Management. Если вы работаете в режиме DaVinci YRGB Color Managed, маппинг гамута происходит автоматически на выходе — настройте его в Project Settings > Color Management > Gamut Mapping. Установите режим Perceptual для большинства контента. Используйте Relative Colorimetric только когда нужна строгая точность для внутри-гамутных цветов — это подходит для broadcast QC, где соответствие стандартам важнее эстетики. Практическая ловушка: вьювер Resolve показывает выходной гамут на основе настроек Color Management, но граф нод работает в гамуте таймлайна. Если ваш таймлайн в DaVinci Wide Gamut, а выход Rec.709, насыщенный цвет, который выглядит нормально в графе нод (потому что он в широком гамуте таймлайна), будет сжат на выходе без визуального предупреждения. Проверяйте выходные скоупы — осциллограф и вектороскоп после выходного трансформа — чтобы видеть, как ваша доставка выглядит на самом деле.