色域到底是什么
色域定义了色彩空间中可再现颜色的边界，通常绘制在CIE 1931色度图上。ITU-R BT.709（与sRGB色域相同）覆盖可见光谱的约35.9%——自1990年以来的广播标准。DCI-P3覆盖约45.5%——比Rec.709多出的部分集中在高度饱和的红色、绿色和青色上。ITU-R BT.2020覆盖75.8%的可见光谱，是UHD HDR内容的目标色域，但目前的显示技术无法完全再现Rec.2020。
超色域颜色是源素材中存在但落在目标交付色域边界之外的颜色。当你用Sony S-Gamut3.Cine拍摄（在饱和青色和绿色上显著超过Rec.709）并交付Rec.709广播时，超色域颜色必须被处理。两种方法：裁剪（硬限制——超出边界的颜色被压缩到最近的色域内颜色）和映射（软限制——超出色域的颜色被压缩到边界，保持感知关系）。裁剪在色域边界产生色带和色调分离。映射保持平滑但会降低边界颜色的饱和度。
标准专业工作流程：用相机支持的最宽色域拍摄（ARRI Wide Gamut 4、Sony S-Gamut3.Cine、REDWideGamutRGB），在宽工作色域中处理（DaVinci Wide Gamut或ACEScg），最后转换为交付色域。这为调色提供了最大灵活性——你总是可以丢弃颜色信息，但永远无法事后创建它。
色域处理何时会失败
色域失败表现为三种可见的伪影：裁剪（饱和边缘的硬色带）、色调偏移（颜色在触及色域边界时改变实际色调——饱和黄色向绿色偏移是最常见的例子）和去饱和（颜色在调色师无意的情况下失去鲜艳度）。最糟糕的情况：霓虹灯招牌、LED舞台灯光或高饱和度服装用宽色域相机拍摄。
在DaVinci Resolve中，干净色域转换的关键是CST（色彩空间变换）插件配合正确的Color Management设置。在DaVinci YRGB Color Managed模式下，色域映射在输出阶段自动发生——在Project Settings > Color Management > Gamut Mapping中配置。大多数内容选择Perceptual模式。
一个实际陷阱：Resolve的查看器根据Color Management设置显示输出色域，但节点图在时间线色域中工作。如果你的时间线是DaVinci Wide Gamut而输出是Rec.709，在节点图中看起来正常的饱和颜色会在输出阶段被压缩，没有视觉警告。检查输出示波器——输出变换后的波形和矢量示波器——查看交付的实际效果。
色域常见问题
如果交付Rec.709，需要用宽色域拍摄吗？
需要。宽色域拍摄让你可以在调色中调整饱和颜色而不引入伪影。如果你以Rec.709原生拍摄，饱和红色在相机中裁剪，那数据就永远丢失了。宽色域是颜色信息的安全余量。
Rec.709色域外的颜色会怎样？
取决于你的色域映射设置。裁剪模式下，它们撞入色域边界产生色带。感知映射模式下，它们被压缩到内部，保持视觉关系。相对色度模式下，色域内的颜色保持准确，色域外的被裁剪。大多数创意工作中感知映射效果最好。
调色时能看到色域问题吗？
可以，使用Resolve中的CIE色度示波器。这个示波器将每个像素绘制在CIE 1931图上，叠加目标色域边界。三角形之外的任何点都是超色域颜色。同时观察矢量示波器——触及或超过目标框的目标指示潜在的色域问题。