Gamut

El gamut define el limite de colores reproducibles dentro de un espacio de color, generalmente representado en el diagrama de cromaticidad CIE 1931. Rec.709 (identico al gamut sRGB) cubre aproximadamente 35.9% del espectro visible — el estandar broadcast definido por la recomendacion ITU-R BT.709 desde 1990. DCI-P3 cubre aproximadamente 45.5% — el 26% adicional sobre Rec.709 se concentra en rojos, verdes y cianes altamente saturados que Rec.709 no puede reproducir fisicamente. Rec.2020 cubre 75.8% del espectro visible y es el gamut objetivo para contenido UHD HDR, pero ningun display actual puede reproducir el gamut completo Rec.2020. Los colores fuera de gamut (out-of-gamut) son colores que existen en tu material fuente pero caen fuera del gamut de entrega objetivo. Cuando filmas en Sony S-Gamut3.Cine (que excede Rec.709 significativamente en cianes y verdes saturados) y entregas para broadcast Rec.709, los colores fuera de gamut deben manejarse de alguna forma. Hay dos enfoques: clipping (limite duro — cualquier color fuera del limite se aplasta al color mas cercano dentro del gamut) y mapping (limite suave — los colores fuera de gamut se comprimen hacia el limite preservando relaciones perceptuales). El flujo de trabajo profesional estandar: filma en el gamut mas amplio que tu camara soporte (ARRI Wide Gamut 4, Sony S-Gamut3.Cine, REDWideGamutRGB), procesa en un gamut de trabajo amplio (DaVinci Wide Gamut o el espacio ACEScg del estandar ACES de AMPAS), y convierte al gamut de entrega al final. Esto te da maxima flexibilidad en el etalonaje — siempre puedes descartar informacion de color, pero nunca puedes crearla retroactivamente.

Los fallos de gamut se manifiestan como tres artefactos visibles: clipping (banding de color duro en los bordes saturados), desplazamientos de tono (los colores cambian su tono real al alcanzar el limite del gamut — amarillos saturados que se desplazan hacia verde es el ejemplo mas comun) y desaturacion (colores que pierden vivacidad sin intencion del colorista). El peor caso: letreros neon, iluminacion LED de escenario o disfraces intensamente saturados filmados con una camara de gamut amplio. En DaVinci Resolve, la clave para una conversion de gamut limpia es el plugin CST (Color Space Transform) combinado con la configuracion correcta de Color Management. Si trabajas en modo DaVinci YRGB Color Managed, el mapeo de gamut ocurre automaticamente en la etapa de salida — configuralo en Project Settings > Color Management > Gamut Mapping. Establece el modo de mapeo en Perceptual para la mayoria del contenido. Un problema practico: el visor de Resolve muestra el gamut de salida segun la configuracion de Color Management, pero el grafico de nodos opera en el gamut de la linea de tiempo. Si tu timeline es DaVinci Wide Gamut y tu salida es Rec.709, un color saturado que se ve bien en el grafico de nodos sera comprimido en la etapa de salida sin advertencia visual. Revisa los scopes de salida para ver como se ve realmente tu entrega.