Keying

Le keying se décline en deux variantes principales : le chroma key (suppression d'une couleur spécifique, généralement vert ou bleu) et le luma key (suppression basée sur la luminance). Le chroma key est la colonne vertébrale du compositing VFX. Le principe est simple — trouver tous les pixels correspondant à la teinte cible, générer un matte (canal alpha) blanc sur le fond et noir sur le sujet, avec des niveaux de gris aux contours pour la transparence partielle. L'exécution est là où ça se corse. Les trois keyers professionnels sont Keylight (After Effects, Nuke), Primatte (Nuke, AE en plugin) et Delta Keyer (DaVinci Resolve Fusion). Keylight est le plus utilisé — il crée un matte de différence de couleur basé sur la distance entre la couleur d'écran et le sujet dans l'espace colorimétrique, puis applique une correction de contour et la suppression de débordement. Primatte utilise un algorithme polygonal propriétaire dans l'espace couleur 3D, permettant de définir les zones de fond, de premier plan et de contour par cliquer-glisser. Il est plus manuel mais gère mieux les footage problématiques (éclairage inégal, tissu semi-transparent, fumée). Le débat vert vs bleu a une réponse technique : le vert est utilisé car le corps humain ne contient pratiquement pas de tons verts dans la peau ou les cheveux, et les capteurs CMOS ont deux fois plus de photosites verts dans leur matrice de Bayer (50% vert vs 25% rouge et 25% bleu), offrant le meilleur rapport signal/bruit sur le canal vert. L'écran bleu est préféré quand le sujet contient des éléments verts ou pour les cheveux blonds — le débordement vert sur les cheveux blonds est immédiatement visible comme une teinte jaune-verdâtre maladive.

Le principal révélateur d'un mauvais key est le contour. Des contours durs sans semi-transparence (les cheveux paraissent découpés aux ciseaux), une contamination colorée de l'écran (liseré vert ou bleu sur la peau et les vêtements), et un light wrap incorrect. Le traitement des contours exige de comprendre que les contours réels ne sont pas binaires — une mèche de cheveux sur fond vert est partiellement transparente. Le matte à ce point devrait être à 40–70% de gris. Les paramètres « Clip Black » et « Clip White » de Keylight contrôlent cela. Pour le détail des cheveux, un écart étroit (2–5 unités) est nécessaire. La suppression de débordement est la deuxième étape critique. La lumière de l'écran vert rebondit sur le sujet — cheveux, peau et bords des vêtements prennent une dominante verte. Keylight intègre une suppression qui désature la composante verte des pixels proches du contour, mais des réglages agressifs rendent la peau terne et grise. La meilleure approche est un passage de suppression séparé. Pour un contrôle maximal, beaucoup de compositeurs utilisent la technique du light wrap — échantillonner les couleurs du fond et ajouter un subtil éclat au contour du sujet pour simuler la lumière ambiante réfléchie.