Keying des cheveux fins dans After Effects sans detruire les bords

Tout compositeur a connu cette situation : le plan sur fond vert avec un acteur dont les cheveux volants se dissolvent en bouillie numerique des qu'on tire une cle. Les cheveux fins occupent un espace unique dans le compositing parce qu'ils existent a la limite de resolution de votre image. En 4K (3840x2160), une mèche de cheveux fins filmee avec un 85mm a distance d'interview typique mesure 1-3 pixels de large. Ces pixels contiennent un melange de couleur de premier plan (cheveux), de spill de fond vert et de couleur d'arriere-plan. Aucun keyer au monde ne peut parfaitement separer ce signal. La question est de savoir lequel le detruit le moins, et comment compenser ce qu'il ne peut pas faire.

Un cheveu humain mesure environ 50-100 micrometres (0,05-0,1 mm) de diametre. Sur un capteur Super 35 (environ 24x13,5 mm en 4K) avec un 85mm a 2 metres de distance sujet, le ratio de magnification donne environ 0,02 mm par pixel. Un cheveu de 70 micrometres occupe donc environ 3,5 pixels en 4K. En 1080p, le meme cheveu occupe environ 1,8 pixels. En dessous de 2 pixels, le cheveu est sub-Nyquist — il n'est pas completement resolu par le capteur et apparait comme une trainee semi-transparente. Cela a des implications directes pour le keying. En 4K, vous avez a peine assez de donnees pour identifier le cheveu comme objet distinct. En 1080p, le cheveu est mathematiquement insoluble comme bord solide. Tout keyer qui tente une decision binaire (premier plan ou arriere-plan) a la frontiere des cheveux va soit manger les cheveux (les classer comme arriere-plan) soit laisser des franges vertes (classer les pixels contamines par le spill comme premier plan). Le sous-échantillonnage chromatique aggrave le probleme. Les images 4:2:0 (H.264, H.265) ont la moitie de la resolution chromatique par rapport a la luminance. Des cheveux de 3 pixels en luminance ne font que 1,5 pixels en chrominance. Les keyers operent principalement sur la chrominance (la difference du canal vert), donc sur du 4:2:0 vous keyez avec 1,5 pixels de donnees chromatiques pour les bords de cheveux. C'est pourquoi le ProRes 4444 et le R3D/BRAW se keyent nettement mieux — les donnees chromatiques sont en resolution complete. Reference de largeur de cheveux par focale et resolution (sujet a 2 metres, capteur Super 35) : - 35mm, 4K : ~8 pixels de large - 50mm, 4K : ~5 pixels de large - 85mm, 4K : ~3 pixels de large - 135mm, 4K : ~2 pixels de large - 85mm, 1080p : ~1,5 pixels de large - 135mm, 1080p : ~1 pixel de large (sub-Nyquist)

Keylight est le keyer standard d'After Effects depuis la version 7.0. Il utilise un modele statistique qui echantillonne la couleur de l'ecran et construit une carte de probabilite pour la classification premier plan/arriere-plan. Pour les cheveux fins, les reglages critiques sont : Screen Colour : Cliquer avec la pipette sur la zone verte la plus representative — ni la plus claire, ni la plus sombre, mais le milieu de la plage de luminance de l'ecran. Cela definit la baseline statistique pour toute la cle. Un mauvais choix de Screen Colour produit des artefacts de bord qu'aucun ajustement de Clip ne peut corriger. Screen Gain : Par defaut 1.0. Pour les cheveux fins, monter a 1,05-1,15. Cela elargit la plage de pixels classes comme arriere-plan, attirant plus de pixels de cheveux semi-transparents dans le matte. Ne pas depasser 1,20 — au-dela, les bords solides du premier plan commencent a s'eroder et vous perdez la definition des epaules et des oreilles. Screen Balance : Controle l'equilibre entre les couleurs primaires et secondaires de l'ecran (vert vs la combinaison rouge et bleu). Par defaut 0. Ajuster entre -0,10 et +0,10 pour les cheveux fins. Ce parametre a un effet subtil mais important : il deplace quels pixels a la frontiere des cheveux sont classes comme spill versus premier plan. Les valeurs positives attirent plus de pixels chauds vers le premier plan (preservant les cheveux auburn et bruns), les valeurs negatives attirent plus de pixels froids (meilleur pour les cheveux blonds). Clip Black : Par defaut 0. Pour les cheveux fins, regler a 5-15. Cela coupe brutalement tout pixel avec une valeur de matte sous le seuil en transparence pure. Le compromis : un Clip Black plus eleve mange les cheveux semi-transparents. Des valeurs plus basses preservent les cheveux mais laissent une contamination verte. Le point ideal pour les images fond vert 4K est 8-12. Pour le 1080p, utiliser 5-8 car il y a moins de donnees et le clipping agressif detruit trop. Clip White : Par defaut 100. Baisser a 90-95 pour les cheveux fins. Cela force les pixels avec des valeurs de matte elevees mais pas 100 % a opacite complete, durcissant le bord du premier plan. Avantage : les cheveux semi-transparents qui devraient etre solides (pres de la tete ou les cheveux s'empilent) deviennent solides. Risque : si regle trop bas, on obtient un bord de matte dur comme une decoupe. Screen Pre-blur : Regler a 1-2 pixels. Cela floute l'echantillon de couleur d'ecran, reduisant le scintillement du bord de matte cause par le bruit. Critique pour les cheveux fins : sans pre-blur, le bruit dans le canal vert fait fluctuer le bord de matte image par image, produisant un chatouillement visible sur les mèches. Screen Shrink/Grow : Regler a -0,5 a -1,0 (reduction). Cela retracte le bord de matte d'un demi a un pixel vers l'interieur, mangeant effectivement la rangee exterieure de pixels de cheveux. Contre-intuitif, mais utile : ces pixels exterieurs sont les plus contamines par le spill, et leur suppression previent les franges vertes. Vous utilisez ensuite le light wrap et une couche de bord dupliquee et floutee pour reconstruire la silhouette des cheveux.

Primatte utilise un algorithme polynomial qui mappe l'espace RGB 3D en regions de premier plan, arriere-plan et semi-transparence. Il est generalement meilleur que Keylight pour les cheveux fins car son modele de semi-transparence est plus sophistique — au lieu d'un seuil binaire, il cree un alpha gradue qui preserve la transparence sub-pixel. Reglages cles pour les cheveux fins : Select Background : Cliquer 3-5 fois sur differentes zones du fond vert (clair, moyen, sombre, ombre). Chaque clic enrichit le modele de fond de Primatte. Plus d'echantillons produisent un modele statistique plus precis. Select Foreground : Cliquer sur des zones de cheveux solides, pas sur les bords fins. Primatte utilise ces clics pour definir la frontiere du premier plan. Si vous cliquez sur des cheveux semi-transparents, Primatte considere que ces couleurs sont du premier plan et ne les keyera pas correctement. Spill Sponge (-) : Apres la cle initiale, utiliser l'outil Spill Sponge pour cliquer sur les zones de cheveux presentant une contamination verte. La suppression de spill de Primatte est mathematiquement meilleure que celle de Keylight — elle desature le canal vert specifiquement sans decaler la teinte generale des cheveux. Pour les cheveux blonds fins et châtains clairs, 3-5 clics de Spill Sponge nettoyent generalement les bords. Controle Detail : Le slider Detail de Primatte (sous Fine Tuning) controle l'agressivite de la preservation de la transparence sub-pixel. Pour les cheveux fins, regler Detail a 80-100 %. A 100 %, Primatte preserve le maximum de semi-transparence mais peut laisser une legere contamination verte. A 80 %, vous perdez un peu de detail mais obtenez un composite plus propre. La plupart des travaux professionnels se situent a 85-92 %. Matte Density : 95-100 % pour les cheveux fins. Controle l'opacite des pixels semi-transparents. A 100 %, tous les pixels semi-transparents gardent leurs valeurs alpha naturelles. En dessous de 95 %, les mèches fines deviennent trop transparentes et disparaissent sur les fonds clairs. Evaluation honnete : Primatte produit de meilleures cles de cheveux que Keylight sur du fond vert bien eclairé. Il coute de l'argent (~200 $ dans l'abonnement Maxon One ou autonome). Il est plus lent — Primatte rend a environ 60-70 % de la vitesse de Keylight sur le meme materiel. Pour les travaux rapides ou le detail des cheveux n'est pas critique, Keylight est plus rapide et suffisant. Pour les hero shots avec des cheveux volants prominents, Primatte vaut le temps de rendu.

Supercomp n'est pas un keyer — c'est un environnement de compositing qui change la facon dont les elements keyes se fondent avec les arriere-plans. Il aborde le probleme des cheveux differemment : au lieu de generer une matte alpha parfaite, il utilise le light wrap, le blending sensible aux bords et le mappage de spill pour rendre les cles imparfaites convaincantes. Pour les cheveux fins, l'avantage de Supercomp est son moteur de Light Wrap. Le light wrap simule la facon dont la lumiere de fond saigne autour des bords du premier plan dans une vraie camera — exactement ce qui arrive avec les cheveux fins : ils sont semi-transparents car la lumiere passe a travers et autour. Supercomp genere un passe de light wrap a partir du fond, l'applique au bord du premier plan et cree une fusion de bord photorealiste qui masque le keying imparfait. Workflow pour cheveux fins avec Supercomp : 1. Tirer une cle grossiere avec Keylight (ne pas perdre du temps sur le bord des cheveux) 2. Appliquer Supercomp comme effet sur le calque key 3. Injecter le fond dans l'entree Background de Supercomp 4. Activer Light Wrap a 15-25 % d'intensite, rayon 3-5 pixels 5. Activer Edge Color a 10-15 % — echantillonne la couleur de fond au bord et la fond subtilement dans le premier plan, simulant la contamination 6. Activer Spill Map — Supercomp analyse la couleur de fond et genere une carte de suppression de spill ciblee qui ne supprime le spill qu'au bord, preservant le reste de la couleur de premier plan Limitation de Supercomp : il ajoute 30-50 % de surcout de rendu. Sur un plan 4K de 10 secondes, prevoyez 2-3 minutes par image sur une station standard. Ce n'est pas un outil pour chaque plan dans un projet de 200 plans. Utilisez-le sur les hero shots avec des problemes de cheveux visibles, pas sur les plans larges ou le detail des cheveux est de 1-2 pixels et personne ne remarquera un bord legerement durci.

Tout keyer inclut une suppression de spill. La plupart fonctionnent en desaturant le canal vert au bord du premier plan. Le probleme : les cheveux fins sont deja faiblement satures car semi-transparents. Quand le suppresseur de spill desature le vert au bord des cheveux, il desature aussi la couleur reelle des cheveux. Les cheveux blonds deviennent gris. Les châtains clairs deviennent boueux. Les roux deviennent rose-gris. L'approche correcte : utiliser une suppression de spill integree minimale et ajouter un passe de suppression manuelle separe. Etape 1 : Dans Keylight, regler le Despill Bias sur la couleur reelle du premier plan. Cliquer avec la pipette sur une zone solide des cheveux du sujet (pas le bord). Cela indique a Keylight quelle couleur proteger lors de la suppression du spill. Si le sujet a les cheveux sombres, echantillonner la zone de ton moyen — pas l'ombre la plus sombre, pas la lumiere la plus crue. Etape 2 : Ajouter un calque de reglage Teinte/Saturation au-dessus du calque key. Cibler la plage de teinte verte (environ 90-150 degres sur la roue chromatique). Reduire la saturation dans cette plage de 15-25 %. Cela supprime le spill sans affecter l'image globale car il ne cible que le canal vert dans la plage de teinte verte. Etape 3 : Pour le spill tenace sur des mèches individuelles, ajouter un effet Paint sur un calque separe et peindre manuellement la contamination verte avec un pinceau de 1-2 pixels a 30-50 % d'opacite, en echantillonnant la couleur de cheveux adjacente. C'est lent (5-10 minutes par image) mais produit les meilleurs resultats sur les gros plans hero. Alternative : utiliser l'effet Advanced Spill Suppressor (AE CC 2018+). Regler Method sur Ultra. Regler Alpha pour utiliser la matte du keyer. Regler Suppression a 50-70 %. Cet effet est mathematiquement superieur a la suppression integree de Keylight car il n'opere que sur les pixels de bord definis par le canal alpha, pas sur tout le premier plan.

Le light wrap est le phenomene ou l'eclairage de fond saigne autour des bords des objets au premier plan. Dans une vraie camera, cela se produit optiquement — la lumiere du fond se disperse sur les elements de l'objectif et s'enroule autour des bords du premier plan. Les cheveux fins sont l'element le plus dependant du light wrap en compositing car chaque mèche est assez fine pour que la lumiere du fond passe a travers et autour. Sans light wrap, un bord de cheveux key se pose sur le fond sans relation photometrique. L'oeil le detecte immediatement comme un composite — les cheveux paraissent colles. Avec un light wrap correct, la couleur de fond saigne subtilement dans le bord des cheveux, creant l'integration optique qui vend le composite. Configuration manuelle du light wrap dans After Effects : 1. Dupliquer le calque de fond. Le placer directement au-dessus du calque de premier plan key. 2. Appliquer un Fast Box Blur (ou Camera Blur) sur le fond duplique : rayon 5-15 pixels selon la resolution (5-8 pour 1080p, 10-15 pour 4K). 3. Regler le mode de fusion du fond flou sur Screen ou Add. 4. Utiliser l'alpha du premier plan comme track matte pour le fond flou (Alpha Matte). 5. Inverser la matte pour que le fond flou n'apparaisse qu'au bord du premier plan. 6. Ajuster l'opacite : 15-25 % pour un wrap subtil, 30-50 % pour les scenarios fort contre-jour. 7. Precomposer ces calques et placer le precomp entre le premier plan et le fond dans le comp principal. Les valeurs de rayon et d'opacite dependent du plan. Les cheveux a contre-jour (forte lumiere derriere le sujet) necessitent plus de wrap (20-30 %, rayon 10-15px). Les cheveux eclaires de cote ou de face necessitent moins (10-15 %, 3-8px). Le test cle : basculer le calque de light wrap. Si la bascule produit un saut visible (les cheveux passent d'integres a flottants), votre wrap fonctionne. Si la bascule est a peine perceptible, augmenter l'opacite ou le rayon.

Parfois le fond vert est trop mal eclairé, le spill trop important, ou les cheveux trop fins pour tout keyer. Savoir quand abandonner le keying pour passer au rotoscopie est une competence professionnelle, pas un echec. Passer au roto quand : - Le fond vert presente des ombres visibles qui modifient la couleur d'ecran de plus de 20 IRE entre la zone la plus claire et la plus sombre. Le vert contamine par les ombres produit des cles inconsistentes qui scintillent. - Le sujet a ete filme devant un fond bleu ou vert de la meme teinte que ses vetements. Les keyers ne peuvent distinguer les vetements verts du premier plan du fond vert. - Les cheveux occupent moins de 2 pixels a la resolution de livraison. En dessous de 2 pixels, le keyer invente des donnees — le resultat sera pire qu'un roto avec un bord doux. - L'image presente un fort flou de mouvement sur les cheveux. Le flou de mouvement melange la couleur des cheveux avec celle du fond vert, et aucun keyer ne peut les separer. - Vous avez deja passe plus de 15 minutes a ajuster les parametres Keylight/Primatte sur un seul plan et le bord des cheveux est toujours mauvais. En 15 minutes, vous auriez pu tracer une spline de roto grossiere. Approche roto pour les cheveux : Utiliser Roto Brush 2 (AE 2021+) pour la matte initiale sur le corps et la tete solides. Puis ajouter des tracés de masque manuels pour la region des cheveux avec un adoucissement de 5-15 pixels. L'adoucissement cree un borde gradue qui imite les cheveux semi-transparents. Peindre les mèches individuelles uniquement si le plan est un gros plan hero qui sera vu en resolution complete — pour la plupart des productions broadcast et web, un bord de masque adouci passe pour des cheveux convaincants. Approche hybride : Keyer le corps avec Keylight (reglages agressifs — Clip Black 20+, Clip White 85-), puis roto uniquement la region des cheveux avec un masque adouci. Cela donne un bord de corps propre du keyer et un bord de cheveux controle du roto. Composez les deux mattes avec un mode de fusion Add sur les canaux alpha.