Teal-Orange цветокоррекция в DaVinci Resolve

Teal-Orange — техника цветового контраста в коммерческом видео, где кожа и свет уходят в тёплый полюс, а тени и фон — в холодный. Её любят за то, что она работает на максимальном количестве экранов без калибровки: тёплые тени на холодном фоне читаются как контраст даже на экране телефона. Проблема: когда каждый клип и каждый ролик грейдят в teal-orange, зритель перестаёт замечать технику. Она превращается в визуальный шум. Если красить всё в teal-orange без анализа исходника — это не профессия, а кнопка. У некоторых кадров техника выглядит чужеродно: натюрморт с зеленью, подводные кадры, ночные сцены с натриевым освещением — teal-orange либо убьёт атмосферу, либо потребует такой подгонки, что проще выбрать другой подход. Но для большинства коммерческих, музыкальных и корпоративных проектов teal-orange остаётся рабочей лошадкой. Поэтому важно делать его технически чисто.

Нодовая схема — это зафиксированный порядок операций. В Resolve простейшая и самая частая структура — серийная цепочка нод: выход каждой ноды становится входом следующей, поэтому перестановка нод меняет результат грейда. Внутри ноды операции тоже идут в определённом порядке: если нужной пары операций в этом порядке нет, их разносят по двум нодам. Рабочая последовательность для teal-orange, которой мы пользуемся: BALANCE — баланс белого и экспозиции: температура, tint, контраст в колоре-пейдже. Цель — нейтральное изображение. Если исходник снят в Log (S-Log3, LogC4, V-Log, BRAW Film), сначала выполняем Color Space Transform: балансировать лог нельзя, вы будете двигать кодировку, а не картинку. PRIMARY CORRECTION — базовый грейд: Lift, Gamma, Gain плюс Custom Curve. Здесь задаётся общая тональность, и только потом — цвет. SKIN PROTECTION — ключевой нод. HSL-ключ на кожу: палитра Qualifier вытягивает ключ в режимах 3D, HSL, RGB или Luma, а края ключа смягчаются параметром Softness. Ключ делаем инвертированным и снижаем в нём насыщенность, чтобы кожа осталась естественной. TEAL PUSH — ключ на тени: сдвиг оттенка в циан и добавление насыщенности. Больше не надо: тени «цветут», и на экранах с завышенной яркостью это видно. ORANGE PUSH — ключ на света: сдвиг оттенка в оранжевый и добавление насыщенности. Осторожно с лампами накаливания: они уйдут в насыщенный оранжевый и начнут клиппить. WINDOW ADJUST — окно (Power Window) на фон или отдельные зоны, где teal нужно усилить или ослабить. FINAL TRIM — финальная подстройка: общий контраст, резкость, виньетка, зерно, если проекту оно нужно. Отдельно про Log-контролы: в Resolve есть режим Log Wheels, который работает прямо с лог-кодированным изображением. Нормализация при этом должна идти после правок Log-контролами, а LUT внутри ноды применяется последней операцией — поэтому LUT «Rec.709» поверх лога не заменяет CST.

Вектороскоп показывает общий диапазон оттенка и насыщенности в кадре относительно центрированной гратикулы с перекрестиями; центр графика — нулевая насыщенность, а чем дальше график уходит к краю, тем насыщеннее цвет. По краю стоят мишени цветных полос на 75 % — они показывают угол каждого первичного и вторичного цвета. Отдельная опция Show Skin Tone Indicator рисует линию на традиционном угле In-phase: по документации Blackmagic это общий ориентир среднего тона кожи, а не эталон. Угла в градусах в документации нет — прибор даёт направление, а решение остаётся за колористом. Отсюда практический вывод: «правильного» угла кожи не существует в виде числа, которое можно выписать. Ориентир In-phase показывает, куда смотрит тон кожи до сдвига, а дальше вы отстраиваете от него свой HSL-ключ. Параметры прибора, которые стоит знать: границы теней и светов в вектороскопе задаются ползунками Low Range и High Range, по умолчанию 0,30 и 0,70; функция 2X Zoom увеличивает график вектороскопа в 200 %, и с ней тон кожи становится пятном, которое можно оценить, а не точкой. Порядок нод здесь важен: HSL-квалификатор берёт выборку из уже обесцвеченного, а не из исходного изображения, поэтому при неверном порядке в ключе остаётся меньше данных и результат может быть хуже. Ограничение: маска отстаёт от движения. Для окон это описано прямо в руководстве Blackmagic: окно нужно анимировать, чтобы оно следовало за изолируемым объектом, и трекер Resolve помогает вести Power Window за объектом быстро и точно. Защита кожи на движущемся человеке без трекера «плавает». Второе ограничение: квалифаер не отличает кожу от оранжевых объектов. Деревянная мебель, терракотовые горшки, ржавчина попадут в маску и будут защищены от сдвига. Решение — комбинировать HSL Qualifier с Power Window, чтобы ограничить зону действия.

Если камера пишет в Log (S-Log3, LogC4, V-Log, BRAW Film), перед грейдом нужно выполнить преобразование пространства цвета. В Resolve это делается через плагин Color Space Transform или через управление цветом DaVinci YRGB Color Managed. Плагин Color Space Transform делает те же преобразования, что и LUT, но не таблицами поиска, а той же математикой, что использует Resolve Color Management, — поэтому преобразования проходят без обрезки. У него четыре списка: Input Colorspace, Input Gamma, Output Colorspace и Output Gamma; кнопка Swap разворачивает преобразование наоборот; включать Resolve Color Management для его работы не обязательно. Выход для SDR — Rec.709 Gamma 2.4 (простая степенная кривая, которую обычно используют в вещании), для HDR — ST.2084, то есть PQ-кривая. Рабочее пространство таймлайна — Rec.709 или ACEScct: Resolve называет ACEScct самым удобным из апес-вариантов, потому что он поднимает тени так, как удобно колористу. По документации ACES, ACEScct — логарифмическое кодирование на примах AP1, рассчитанное на цветокоррекцию в сценарийных данных. Почему это важно. Log — не «плоский кадр, который нужно вытянуть». По руководству Blackmagic, лог-материал сохраняет много данных, но картинка в нём изначально плоская и не годится для показа без грейда: экспозицию и цвет нужно привести к нормализованному состоянию. Если начать двигать Lift/Gamma/Gain на логе без преобразования, вы двигаете не картинку, а кодировку: в тенях появляется бандинг, в светах — завалы, и часть деталей теряется. Практический совет: ставьте CST в начале дерева, перед балансом. Не в конец и не в середину. И никогда не применяйте LUT «Rec.709» поверх лога: LUT — это таблица преобразований, и она не учитывает экспозицию конкретного кадра.

Ошибка номер один — перебор с насыщенностью. На вектороскопе насыщенность читается как расстояние от центра графика, и когда цвет уходит за мишени цветных полос на 75 %, картинка начинает выглядеть как обложка дешёвого боевика. Teal-orange не означает «выкрутить Saturation»: сдвиг должен оставаться внутри гаммы, иначе вы теряете данные, которые ниже уже не вернуть. Вторая ошибка — один и тот же грейд на все кадры. Teal-Orange не работает, когда исходник уже тёплый (закат, лампы накаливания) или уже холодный (пасмурный день, тени от зданий). В первом случае вы усиливаете оранжевый до тошноты, во втором — циан становится мертвенно-синим. Каждый кадр нужно балансировать отдельно. Да, это значит, что автогрейд через LUT не работает. LUT — отправная точка, не финальный результат. Третья ошибка — игнорирование Luminance. Гистограмма Resolve показывает, сколько пикселей каждого канала лежит на каждом проценте тональности, по шкале от 0 % до 100 %: слева точка чёрного, справа белая точка, а ширина графиков задаёт общий контраст. Если теней в кадре нет (выдутый исходник), циан на среднем ключе выглядит грязно. Честное ограничение: teal-Orange плохо работает на метраже с LED-освещением. По руководству Blackmagic, сцены под источниками с необычной спектральной характеристикой — дешёвыми лампами, дешёвым LED, узкоспектральными ртутными лампами — дают метамерные ошибки в отклике камеры и в функции Color Match, то есть подстройка по такой сцене получается неточной. На практике это значит, что кожа и серая карта разъезжаются, а квалифаер начинает ловить артефакты. Решение — качественный свет без пиков в отдельных участках спектра, а не попытка «вытянуть» картинку на посте. И мнение, с которым многие не согласятся: не усложняйте схему. Если грейд разросся, скорее всего, вы маскируете плохой исходник или не понимаете, что делает каждый нод. Простота — признак контроля.

SDR teal-orange и HDR teal-orange — разные звери. В HDR (PQ по SMPTE ST 2084 в пространстве BT.2020) тот же сдвиг оттенка читается агрессивнее: охват шире, и насыщенность ближе к краю цветового треугольника. Стандарты задают разные опоры. PQ кодирует абсолютную яркость: его EOTF рассчитан на диапазон до 10 000 cd/m². HLG, наоборот, относительный: система гаммы 1,2 рассчитана на номинальную пиковую яркость 1 000 cd/m². Референсный белый в HDR — 203 cd/m², и в Resolve для этого есть галочка «Use 203 nits reference for Rec.2100 HDR»: она переносит SDR-белый в HDR так, чтобы он остался белым, а не стал серым. Пространство BT.2020 задано монохроматическими примарами: красный — 630 нм, зелёный — 532 нм, синий — 467 нм. Поэтому один и тот же сдвиг оттенка в HDR выглядит иначе, чем в Rec.709, и переносить SDR-настройки в HDR «как есть» нельзя. Практика: в HDR работайте с приборами. У скоупов Resolve есть порог пиковой яркости — опция Show Reference Levels полезна именно при HDR-грейде, когда вы работаете внутри конкретного порога. И помните про зрителей: SDR-доставка всё равно сожмёт HDR-картинку, поэтому HDR-грейд имеет смысл там, где его покажут в исходном качестве.