Teal-Orange цветокоррекция в DaVinci Resolve

Teal-Orange — самая часто используемая техника цветового контраста в коммерческом видео. Не потому, что она лучшая. Потому, что она работает на максимальном количестве экранов без калибровки. Оранжевый и циан — дополнительные цвета на цветовом круге (разнос на 180°). Человеческий глаз воспринимает эту пару как естественный контраст, потому что кожа тяготеет к оранжевому, а небо и тени — к циану. Это биология, а не вкус. Проблема: когда каждый клип и каждый ролик грейдят в teal-orange, зритель перестаёт замечать. Техника превращается в визуальный шум. Если вы красите всё в teal-orange без анализа исходника — вы ленивый колорист, а не профессионал. У некоторых кадров эта техника выглядит чужеродно. Натюрморт с зеленью, подводные кадры, ночные сцены с натриевым освещением — teal-orange либо убьёт атмосферу, либо потребует такой подгонки, что проще выбрать другой подход. Но для большинства коммерческих, музыкальных и корпоративных проектов teal-orange остаётся рабочей лошадкой. Поэтому важно делать его технически чисто.

Вот базовая нодовая схема, которую я использую для 80% коммерческих проектов. Семь нодов, каждый делает одну вещь. Не нужно добавлять «восьмой для красивости» — если на седьмом кадр не выглядит правильно, проблема в исходнике, а не в количестве нодов. Нод 1 — BALANCE. Баланс белого и экспозиции. Температура, tint, контраст в колоре-пейдже. Цель: привести изображение к нейтральному состоянию. Если исходник снят на Log (Sony S-Log3, ARRI LogC4, Blackmagic Film), сначала применяем CST (Color Space Transform) в нод 0 перед балансом. Никогда не балансируйте на Log — вы будете двигать точку чёрного и белого вместо реальной коррекции. Нод 2 — PRIMARY CORRECTION. Базовый грейд: Lift, Gamma, Gain. Здесь задаётся общая тональность. Для teal-orange: Lift уводим в циан (Hue ≈ 190°, Sat ≈ 15-20%), Gamma оставляем нейтральной или чуть тёплой, Gain оставляем чистым. Контраст Custom Curve: S-curve с точками на 25%, 50%, 75% яркости. Точка 25% опускаем на 5-8%, точка 75% поднимаем на 3-5%. Это даёт мягкий контраст без жёстких теней. Нод 3 — SKIN PROTECTION. Это ключевой нод. Создаём квалифаер (HSL Qualifier) на кожу. Параметры: Hue 20°-50° (оранжево-жёлтый диапазон), Saturation 20-60%, Luminance 40-75%. Смягчаем край: Softness Hue ±8, Sat ±12, Lum ±10. На вектороскопе этот диапазон должен попадать в коридор 133°±8°. Нод 3 — инвертированный ключ, и мы снижаем насыщенность в оранжево-циановом сдвиге, чтобы кожа осталась естественной. Без этого нода любой агрессивный teal-orange превратит людей в Оомпа-Лумпов. Нод 4 — TEAL PUSH. Нод с ключом на тени (Luminance 0-35%). Сдвиг Hue в сторону циана на 15-25°, насыщенность +10-15%. Не больше. Если поднять насыщенность выше — тени начнут «цвести», особенно на экранах с завышенной яркостью (99% смартфонов). Нод 5 — ORANGE PUSH. Нод с ключом на света (Luminance 65-100%). Сдвиг Hue в сторону оранжевого на 10-20°, насыщенность +8-12%. Осторожно с краями: если в кадре есть лампы накаливания (2700K), они уйдут в насыщенный оранжевый и начнут клиппить. Нод 6 — WINDOW ADJUST. Окно (Power Window) на фон или конкретные зоны, где teal нужно усилить или ослабить. Часто — градиентное окно сверху для неба и снизу для земли. Параметры: feather 20-30% по краю, мягкость по вкусу. Нод 7 — FINAL TRIM. Финальная подстройка: общий контраст, резкость (Sharpen 10-15%, не больше — иначе вылезет шум), виньетка если нужна. Здесь же — Film Grain если проект требует (обычно 35mm, intensity 15-25%, size 1.0).

На вектороскопе по Rec.709 линия кожи проходит на 11 часов — это угол 133°. Меланиновая кожа всех этнических групп укладывается в узкий коридор: от 125° до 141° (±8°). Это не мнение — это измеримая величина, подтверждённая десятками исследований цвета кожи (включая работы ACES Technical Committee). Когда вы применяете teal-orange сдвиг, кожа автоматически подтягивается к оранжевому. Если не поставить защиту, кожа уйдёт за 150° — и начнёт выглядеть искусственно. Зритель не скажет «у них цветокоррекция переборщила», он скажет «что-то не так с этими людьми». Практика: после создания квалифаера на кожу (Нод 3), проверяйте результат на вектороскопе в режиме Zoom x2 или x4. Без зума кожа на вектороскопе — маленькое пятно, которое сложно оценить. С зумом видно, выходит ли вектор за коридор. Если выходит — либо расширьте квалифаер, либо уменьшите сдвиг Hue в Ноде 5. Ограничение: квалифаер на кожу не работает на кадрах с движением. Объект перемещается, маска отстаёт. Решение — Object Tracker в DaVinci Resolve. Трекинг по точке (Point Tracker) для простых движений, Planar Tracker для сложных (голова поворачивается, рука двигается). Трекинг добавляет 10-15 минут на каждый кадр, но без него защита кожи будет «плавать». Второе ограничение: квалифаер не отличает кожу от оранжевых объектов. Деревянная мебель, терракотовые горшки, ржавчина — всё это попадёт в маску и будет защищено от сдвига. Решение — комбинировать HSL Qualifier с Power Window, чтобы ограничить зону действия. Да, это муторно. Нет, автоматического решения пока нет — нейросетевая маска DaVinci (Magic Mask) работает нестабильно на коже в движении.

Если камера пишет в Log (S-Log3, LogC, V-Log, BRAW Film), перед любым грейдом нужно выполнить Color Space Transform. В DaVinci Resolve это делается через CST-нод или DaVinci YRGB Color Managed (проектные настройки). CST-нод: Input Color Space — профиль камеры (Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine, ARRI LogC4/Wide Gamut 4, Panasonic V-Log/V-Gamut). Output — Rec.709 Gamma 2.4 для SDR или ST.2084 PQ для HDR. Timeline Color Space — рабочий: Rec.709 или ACEScct (если миксуете камеры). Почему это важно: Log — это не «плоский кадр, который нужно вытянуть». Это кодировка, которая сжимает динамический диапазон камеры. Если вы начинаете двигать Lift/Gamma/Gain на Log-изображении без преобразования, вы нарушаете кодировку. Результат — бандинг в тенях, завалы в света и цветовые артефакты, которые на малом мониторе не видны, а на калиброванном — сразу. Конкретный пример: Sony FX6 в S-Log3 даёт 15+ стопов динамического диапазона. Без правильного CST вы увидите максимум 10-11 стопов — остальные потеряны в неправильной тонекомпрессии. Если вы грейдите S-Log3 «на глаз» без CST — вы выбрасываете 4 стопа, за которые заплатили $6000 за камеру. Практический совет: ставьте CST в Нод 0, перед балансом. Не в конец. Не в середину. В начало. И никогда не применяйте LUT «Rec.709» поверх Log — LUT не учитывает экспозицию конкретного кадра. CST учитывает.

Ошибка номер один — перебор с насыщенностью. Teal-orange не означает «выкрутить Saturation на +40%». Умеренный teal-orange сдвигает Hue на 15-25° в тенях и 10-20° в света. Если вы двигаете больше — кадр выглядит как обложка B-movie 2006 года. Проверяйте на вектороскопе: векторы не должны выходить за мишени 75% color bars. Вторая ошибка — один и тот же грейд на все кадры. Teal-Orange не работает, когда исходник уже тёплый (закат, лампы накаливания) или уже холодный (пасмурный день, тени от зданий). В первом случае вы усиливаете оранжевый до тошноты, во втором — циан становится мертвенно-синим. Каждый кадр нужно балансировать отдельно. Да, это значит, что автогрейд через LUT не работает. LUT — отправная точка, не финальный результат. Третья ошибка — игнорирование Luminance. Teal-Orange — это не только про Hue. Тени с цианом должны быть достаточно тёмными (Lift 5-15 IRE), а света с оранжевым — достаточно яркими (Gain 70-90 IRE). Если теней нет (выдутый исходник), циан на среднем ключе выглядит грязно. Честное ограничение: teal-Orange плохо работает на метраже с LED-освещением ниже 3200K. Современные LED-панели (Aputure 300d, Nanlite Forza) часто имеют CRI 95+, но TLCI может быть ниже 85. Это означает, что на камере цвет выглядит нормально, но при цветокоррекции кожа и серые карты «разваливаются» на отдельные спектральные компоненты. Квалифаер на кожу начинает ловить артефакты. Решение — снимать на вольфрам или качественный LED с TLCI >90, а не пытаться «вытянуть» на посте. И мнение, с которым многие не согласятся: вам не нужны 12 нодов для teal-orange. Если вам нужно больше 7 — вы маскируете плохой исходник или не понимаете, что делает каждый нод. Простота — признак контроля.

SDR teal-orange и HDR teal-orange — разные звери. В HDR (ST.2084 PQ, BT.2020) насыщенность ведёт себя иначе: из-за более широкого цветового охвата, тот же Hue-сдвиг на 20° в BT.2020 выглядит агрессивнее, чем в Rec.709. Количество различимых оттенков между цианом и оранжевым в BT.2020 — примерно в 2.5 раза больше, и зритель видит больше нюансов. Практика: в HDR уменьшайте Hue-сдвиг на 30-40% по сравнению с SDR. Тени: циан на 10-15° вместо 15-25°. Света: оранжевый на 8-12° вместо 10-20°. Насыщенность: +5-8% вместо +10-15%. Если сделать как в SDR — на HDR-телевизоре кадр будет «кричать». Peak luminance: если вы мастерите под HDR10 с peak 1000 нит, тени с цианом нужно держать ниже 5 нит (в PQ это примерно 0.5% сигнала). Иначе тени будут «светиться» на HDR-дисплее. Для HLG (broadcast HDR) — ниже 2% сигнала. Ограничение: на данный момент только约 15% зрителей смотрят контент на HDR-совместимых дисплеях. Для остальных ваш HDR-грейд будет тонально компрессирован обратно в SDR, и результат непредсказуем. Встаёт вопрос: стоит ли тратить +30% времени на HDR-грейд, если 85% аудитории его не увидят? Для Netflix и театрального релиза — да. Для YouTube и корпоративки — нет.