Настройки проекта DaVinci Resolve: что выставить до импорта

Настройки проекта в DaVinci Resolve — это то, что задаётся один раз. Частота кадров и частота дискретизации аудио после первого файла и первого таймлайна уже не меняются: пересборка проекта обойдётся дороже самой ошибки. Разрешение, наоборот, можно переключать сколько угодно — и это разные вещи, которые в инструкциях идут одним списком. Ниже — что выставить до импорта, что стоит за каждым пунктом и почему таймлайн разъезжается, если частоты не совпадают.

Проектные настройки Resolve живут в панели Master Settings: формат таймлайна, способ видеомониторинга и параметры приведения проекта. По умолчанию все таймлайны используют именно эти проектные значения — отдельные таймлайны со своими настройками появились позже и включаются отдельно.

Отсюда первое правило: частоту кадров выбирают до импорта. При первом импорте медиа в пустой Media Pool Resolve спросит, не совпадает ли частота входящего материала с частотой таймлайна, и может обновить настройку автоматически. Дальше — нельзя. С разрешением всё наоборот: Resolve от разрешения не зависит, и клипы другого размера пересчитываются по выбранному параметру Image Scaling.

Со вторым параметром связана самая частая поломка монтажа. Частоту таймлайна нужно привести в соответствие с параметром Use drop frame timecode: сами эти параметры не выставляются автоматически, если в проекте уже есть медиа, и при несовпадении могут быть проблемы.

Насколько это серьёзно, показывает наш собственный замер: таймкод NDF при 29,97 fps отстаёт от реального времени на −3,6 с за час. Счётчик идёт по номиналу, а реальная частота чуть ниже, поэтому разрыв набегает постепенно: на коротком ролике его не видно, а на длинной сдаче таймлайн разъезжается.

Отдельно про ситуацию, когда проект уже собран. Если частоту кадров таймлайна выбрали неверно и медиа лежит в Media Pool, настройку не снять: придётся заводить новый проект и переносить материал заново. Поэтому частоту и определяют до импорта — это самая дешёвая настройка из всех.

Цвет в проекте задаётся выбором цветовой науки: в панели Color Management доступны четыре варианта — DaVinci YRGB, DaVinci YRGB Color Managed, DaVinci ACEScc и DaVinci ACEScct. Это не косметика, а то, от чего потом считается вся цветокоррекция.

По умолчанию включён DaVinci YRGB — режим, который Blackmagic называет Display Referred. Суть его в том, что у Resolve нет информации о том, как должен выглядеть исходный материал в таймлайне: точность цвета можно оценить только по откалиброванному монитору. Если монитор не калиброван, цвет вы не проверите — ни в каком режиме.

В группе Timeline Format есть параметр Playback frame rate — частота кадров, с которой проект показывается на внешнем дисплее. Обычно она привязана к частоте кадров этого дисплея, подключённого к видеоинтерфейсу, с учётом значения частоты таймлайна. То есть монитор не задаёт частоту проекта — наоборот, настройки приводит в соответствие с тем, что подключено и с тем, что выбрано в таймлайне.

Частота дискретизации аудио настраивается в панели Fairlight и фиксируется в тот же момент, что и частота кадров: изменить её можно только до создания первого таймлайна, после этого она заблокирована. По умолчанию 48000 (48 кГц) — типично для вещания и кино; варианты — 96000 или 192000.

Повышение частоты приходится считать в цифрах: 96 кГц вместо 48 кГц — вдвое больше вычислительной нагрузки и вдвое больший объём медиа. Файлы с чужой частотой дискретизации Resolve пересэмплирует сам под частоту таймлайна, и это снимает вопрос на ровнях — но пересэмплирование уже произошло внутри файла, и вернуть исходную частоту без исходника нельзя.

Разрешение на вывод задаётся отдельно от таймлайна: в Render Settings на странице Deliver можно поставить собственное разрешение и соотношение сторон, отличные от таймлайна. Несколько сдач с разными разрешениями, PAR, частотами кадров или масштабированием удобно разводить по отдельным таймлайнам — такая возможность появилась в DaVinci Resolve 16, у каждого таймлайна свои параметры формата, мониторинга и вывода.

Прокси и кэш рендера — отдельная тема: там важно, где Resolve хранит рабочие файлы и какие форматы прокси считает пригодными для монтажа. Мы разбирали это отдельно, с замерами по прокси-монтажу.