Apple Log и Apple Log 2: что изменилось и как проявлять на iPhone 17 Pro и новее

Apple Log и Apple Log 2 — два формата одной камеры, и разница между ними не в кодеке, а в цветовой гамме. Первый пишется с iPhone 15 Pro, второй — с iPhone 17 Pro. Ниже — что именно меняется в записанном файле, на каких телефонах доступен каждый профиль и как привести такую запись к готовой картинке в DaVinci Resolve.

Обе кодировки устроены одинаково. Логарифмическая функция передачи сохраняет детали в светлых и тёмных участках, а картинка получается плоской и ненасыщенной — такой кадр и предназначен для последующей цветокоррекции. Различие ровно в одном: у Log 2 цветовая гамма шире, чем у Log, и Apple прямо называет это источником большей гибкости и точности при съёмке и грейде.

Log 2 — это не новый способ записи, а та же логарифмическая развёртка с более широким охватом цвета. Съёмка в нём не требует иного монтажного пайплайна: файл приходит тем же кодеком, читается теми же средствами и проявляется теми же инструментами. Разница появляется не в технике монтажа, а в том, сколько цвета останется в кадре после проявки.

Нижняя граница для первого профиля — iPhone 15 Pro, для второго — iPhone 17 Pro. На iPhone 17 Pro и iPhone 18 Pro в штатном приложении «Камера» есть отдельная настройка «Кодировка видео ProRes Log»: там выбирается, писать в Log или в Log 2. В Final Cut Camera тот же выбор сделан иначе — через цветовое пространство, и там же доступен Apple ProRes RAW на iPhone 17 Pro и iPhone 18 Pro. Запись с матрицы при этом автоматически переключается на «Вся матрица» — 4224 × 3024, и ручной выбор цветового пространства при этом отключается.

Отдельная деталь, о которой стоит знать: в Final Cut Camera есть «Предпросмотр с LUT». Если выбран формат Apple Log или Apple Log 2, этот режим показывает записанный Log-сигнал с яркостью оригинальной сцены. Привязка выбирается отдельно: либо SDR (Rec. 709), либо HDR (HLG). То есть ещё на площадке видно, как кадр будет выглядеть после проявки, и не приходится ждать монтажа. В самой камере при этом доступны частоты кадров до 240 кадр/с — на некоторых устройствах и при некоторых разрешениях.

Поддержка форматов Apple Log появилась в DaVinci Resolve 18.6 — с этой версии программа понимает эти файлы. Сама логика проявки общая для обоих профилей и устроена так: log-материал хранит много данных изображения, но картинка изначально плоская и для использования без грейда не годится. Экспозицию и цвет нужно привести к нормализованному виду — и только после этого работать с кадром как с обычным материалом.

Инструмент проявки — Color Space Transform. Он выполняет те же преобразования цвета, что и LUT, но вместо таблиц поиска использует ту же математику, что и Resolve Color Management, поэтому преобразования проходят очень чисто, без обрезки. Настраивается фильтр четырьмя параметрами: Input ColorSpace, Input Gamma, Output ColorSpace и Output Gamma. Отсюда практический вывод: переход с Log на Log 2 не меняет настройки проявки — меняется исходник, а не пайплайн.

Вопрос практический, и справка даёт на него довольно прямой ответ. Log 2 имеет смысл выбирать, когда телефон новый — iPhone 17 Pro или новее, — и в кадре есть насыщенный цвет, который тянут в грейд: именно расширенная гамма и даёт простор для цветокоррекции. Если телефон Log 2 не тянет, вопрос снимается сам собой: Apple Log доступен с iPhone 15 Pro, а проявляются оба профиля одинаково.

Вторая половина ответа — цена вопроса. Сам Log 2 ничего не стоит: это настройка камеры, а не отдельная подписка. Стоимость съёмки определяют другие вещи. Файлы ProRes могут быть до 30 раз больше файлов HEVC, поэтому в памяти телефона должно быть свободно не менее 10 %, иначе приложение «Камера» при включённом ProRes освободит место само — если доступно меньше пяти минут времени записи. Есть и системное ограничение: для ProRes нужна iOS 15.1 или новее.

Дальше счёт идёт по кодеку. Минута записи в 4K 30 fps в формате ProRes RAW со всей матрицы занимает более 10 ГБ, а ProRes RAW HQ — более 15 ГБ. На практике верхние частоты требуют внешнего накопителя: для 4K 60 ProRes он должен писать со скоростью не менее 220 МБ/с, для 4K 120 — не менее 440 МБ/с, причём сам накопитель нужно форматировать в exFAT, а кабель взять USB 3 со скоростью не менее 10 Гбит/с. На моделях с 128 ГБ запись во внутреннюю память идёт только в 1080p при 30 fps.

С частотой кадров картина такая. ProRes доступен для записи до 4K при 30 fps, а 4K при 60 fps пишут iPhone 15 Pro и iPhone 15 Pro Max, 4K при 120 fps — iPhone 16 Pro, iPhone 17 Pro и iPhone 18 Pro, и в обоих случаях только с подключённым совместимым накопителем. Наконец, ProRes не поддерживается в режимах Cinematic, Time-lapse и Slo-Mo, хотя в остальном доступен для всех камер, включая фронтальную.

Нет, это разные вещи, и их легко спутать. Apple Log и Apple Log 2 — цветовые пространства: их выбирают в Final Cut Camera, и они определяют, как выглядит сигнал до проявки. «Кодировка видео ProRes Log» — настройка в штатном приложении «Камера» на iPhone 17 Pro и iPhone 18 Pro, которая выбирает, писать в Log или в Log 2 внутри ProRes. Один и тот же выбор доступен двумя путями, но суть одна: Log и Log 2 — два уровня цветовой гаммы.

Второй профиль логарифмической передачи от Apple. Он сохраняет детали в светлых и тёмных участках так же, как первый, но с более широкой цветовой гаммой — это даёт больше свободы в грейде. Записывается начиная с iPhone 17 Pro. Изображение при этом выходит плоским и ненасыщенным, так что проявлять приходится одинаково.