码率

码率以比特/秒（bps）衡量，通常表示为Mbps（兆比特/秒）或Gbps用于高端格式。它告诉你编解码器每秒视频被允许使用多少数据。但原始码率数字脱离编解码器语境是没有意义的。50 Mbps的H.264 Long-GOP看起来明显比50 Mbps的ProRes 422差，因为H.264通过帧间预测达到50:1到100:1的压缩比，而ProRes在无帧间依赖的情况下以约5:1到7:1运行。同样50 Mbps意味着ProRes把每个比特都用于帧内保真度，而H.264将其分配给近似而非描述图像的预测帧。码率有三种模式：CBR（固定码率）无论内容复杂度如何都保持固定数据速率 — 用于广播传输。VBR（受限可变码率）允许在上限内波动 — 编码器给复杂场景分配更多比特。CQ/VQ（恒定质量）模式如x264的CRF通过让码率自由波动来维持一致的视觉质量 — x264中CRF 18在1080p下约8-20 Mbps为大多数内容产生视觉透明的输出。All-I与Long-GOP的区别：All-I意味着每一帧都是独立压缩的关键帧 — ProRes、DNxHR和大多数电影RAW格式都是All-I。Long-GOP（H.264、H.265）使用图像组结构，只有第一帧（I帧）被完整编码，后续帧参考前面的帧。这就是为什么100 Mbps All-I编解码器比100 Mbps Long-GOP编解码器保留更多调色空间 — Long-GOP的比特花在存储运动矢量和预测残差上，而非实际像素数据。

低码率的表现因编解码器和分辨率而异。H.264在1080p下，任何低于10 Mbps的都开始显示可见伪影 — 边缘蚊噪、饱和区域颜色溢出和块状渐变。4K H.264需要约35-50 Mbps才能获得视觉干净的结果；4K H.265下15-25 Mbps就足够了。但陷阱在这里：大多数消费级相机宣传4K能力，同时以100-150 Mbps H.264或60-100 Mbps H.265录制。纸面上看起来够用，但现实中的复杂内容 — 树叶、水面、彩纸碎屑、快速手持运动 — 可能超出编码器的比特预算。专业相机用更高码率的帧内格式解决这个问题。Sony FX6以600 Mbps录制XAVC S-I用于4K 60fps — 每秒10兆字节数据。ARRI Alexa Mini LF以约3.2 Gbps（400 MB/s）写入ARRIRAW。交付时，目标码率取决于平台和分辨率。YouTube会重新编码所有内容，所以上传ProRes 4444和50 Mbps H.265最终都在YouTube内部码率（4K约12-20 Mbps）。黄金法则：永远不要仅凭码率判断质量 — 要看编解码器架构、位深、色度子采样和实际编码内容。