LOG-Material

Kamerasensoren erfassen 14–16 Blenden Dynamikumfang. Standardmäßiges Rec.709-Gamma fasst nur etwa 6–7 Blenden, bevor es klippt. LOG-Kodierung verteilt die Tonwerte mittels einer logarithmischen Kurve so, dass mehr vom Sensorumfang in die Bittiefe der Datei passt — ohne Schwarzen zu stauchen oder Spitzlichter ausfressen zu lassen. S-Log3 (Sony) platziert Middle Gray bei 41 IRE mit theoretisch 15+ Blenden Latitude. V-Log (Panasonic) mappt Middle Gray auf 42 IRE. ARRI Log C4 setzt ihn bei 40 IRE auf einer 0–109-IRE-Skala an. Die Spezifika unterscheiden sich je nach Hersteller, weshalb eine Sony-LUT auf Panasonic-LOG-Material ein deutlich falsches Bild erzeugt — die Kurven sind nicht austauschbar. LOG ist kein Look. Es ist ein Speicherformat für Dynamikumfang.

Die alte Regel lautete: ETTR (Expose to the Right), um das Signal-Rausch-Verhältnis in den Schatten zu maximieren. Bei LOG-Material bedeutet ETTR, dass das Waveform-Monitor die hellsten nutzbaren Spitzlichter bei etwa 75–80 IRE auf S-Log3 zeigt — nicht bei 100, da Clipping unwiederbringlich ist und LOG Spitzlichter stark komprimiert. In der Praxis belichten die meisten Kameraleute LOG bei oder leicht über Middle Gray (41–45 IRE bei S-Log3), da moderne Sensoren ausreichend sauberes Schattenrauschen bieten, um in der Post hochzuziehen. Der Anfängerfehler: eine LUT auf LOG-Material legen und es als fertig betrachten. Eine Log-to-Rec.709-LUT ist eine De-Log-Transformation, kein Colorgrading. Sie liefert ein flaches, tonal korrektes Bild. Die eigentliche kreative Arbeit — Kontrastformung, Hauttonverfeinerung, Himmelsfarbung — passiert nach dem De-Loggen. Wenn Ihre Pipeline LUT-rein, Export-raus ist, überspringen Sie den eigentlichen Sinn von LOG-Aufnahmen. Mit einem Standardprofil und 30 Sekunden Kontrastanpassung kämen Sie zu vergleichbaren Ergebnissen.