GLOSSAIRE
Rushs LOG
Encodage gamma logarithmique qui compresse la plage dynamique complète du capteur en un signal compatible avec les formats vidéo. Plat, désaturé, « faux » — jusqu'à l'étalonnage.
Pourquoi le LOG existe
Les capteurs photographiques capturent 14 à 16 diaphragmes de plage dynamique. Le gamma Rec.709 standard ne contient que 6 à 7 diaphragmes avant l'écrêtage. L'encodage LOG redistribue les valeurs tonales via une courbe logarithmique afin de faire rentrer davantage de la plage du capteur dans la profondeur binaire du fichier, sans boucher les ombres ni cramer les hautes lumières. Le S-Log3 (Sony) place le gris moyen à 41 IRE avec une latitude théorique de plus de 15 diaphragmes. Le V-Log (Panasonic) mappe le gris moyen à 42 IRE. L'ARRI Log C4 le place à 40 IRE sur une échelle de 0 à 109 IRE. Les spécificités diffèrent par fabricant, ce qui explique pourquoi appliquer une LUT Sony à du LOG Panasonic produit une image franchement fausse — les courbes ne sont pas interchangeables. Le LOG n'est pas un rendu. C'est un format de stockage pour la plage dynamique.
Exposer à droite ou au milieu ?
L'ancienne règle était d'exposer à droite (ETTR) pour maximiser le rapport signal/bruit dans les ombres. Sur du LOG, ETTR signifie que votre oscilloscope waveform doit afficher les hautes lumières exploitables les plus claires autour de 75–80 IRE en S-Log3 — pas 100, car l'écrêtage est irrécupérable et le LOG compresse agressivement les hautes lumières. En pratique, la plupart des directeurs photo exposent le LOG au gris moyen ou légèrement au-dessus (41–45 IRE pour le S-Log3) car les capteurs modernes ont un bruit d'ombre suffisamment faible pour qu'une correction en post soit viable. L'erreur classique du débutant : appliquer une LUT sur du LOG et considérer l'étalonnage terminé. Une LUT Log-to-Rec.709 est une transformation de dé-log, pas un étalonnage. Elle produit une image aux tonalités correctes mais plate. Le travail créatif réel — modelage du contraste, affinage des tons chairs, tonalité du ciel — se fait après le dé-log. Si votre workflow est LUT en entrée, export en sortie, vous passez à côté de tout l'intérêt de shooter en LOG.
FAQ — Rushs LOG
Peut-on shooter en LOG sur des caméras 8 bits ?
Techniquement oui, mais vous verrez du banding sur les dégradés et de la postérisation dans les ombres relevées. Le LOG redistribue les valeurs tonales sur une profondeur binaire limitée — en 8 bits, cela donne environ 40 à 50 valeurs discrètes pour les mi-tons au lieu de 200+. Préférez un profil standard ou HyperGamma sur les caméras 8 bits.
À quel IRE doivent se situer les tons chairs en LOG ?
En S-Log3, les tons chairs caucasiens correctement exposés se situent autour de 55–60 IRE. En V-Log, environ 56–62 IRE. Les tons chairs plus foncés seront plus bas. Ce sont des repères, pas des règles — le rapport de lumière importe plus que le chiffre.
Le LOG est-il meilleur que le RAW ?
Ils résolvent des problèmes différents. Le RAW fournit les données brutes du capteur avec une flexibilité complète en balance des blancs et ISO. Le LOG est déjà cuit dans un fichier vidéo avec une courbe gamma. Le RAW est plus flexible ; le LOG est plus léger en stockage et plus rapide en post.
Besoin d'aide professionnelle ?
Des rushs plats et gris nécessitent plus qu'une LUT. Nous étalonnons le LOG correctement — avec les scopes, avec une intention, en pensant à votre livrable final.
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