Material LOG

Los sensores de camaragrafian 14–16 stops de rango dinamico. El gamma Rec.709 estandar solo aguanta unos 6–7 stops antes de clipping. La codificacion LOG redistribuye los tonos con una curva logaritmica para que mas rango del sensor quepa en la profundidad de bit del archivo sin aplastar sombras ni quemar luces. S-Log3 (Sony) coloca el gris medio a 41 IRE con una latitude teorica de 15+ stops. V-Log (Panasonic) mapea el gris medio a 42 IRE. ARRI Log C4 lo situa a 40 IRE en una escala de 0–109 IRE. Los valores difieren por fabricante, por eso aplicarle una LUT de Sony a material Panasonic LOG produce una imagen claramente incorrecta — las curvas no son intercambiables. LOG no es un look. Es un formato de almacenamiento para rango dinamico.

La regla antigua era exponer a la derecha (ETTR) para maximizar la relacion senal-ruido en las sombras. En material LOG, ETTR significa que tu monitor de forma de onda deberia mostrar las luces mas brillantes utilizables alrededor de 75–80 IRE en S-Log3 — no 100, porque el clipping es irrecuperable y LOG comprime las luces de forma agresiva. En la practica, la mayoria de directores de fotografia exponen LOG en o ligeramente por encima del gris medio (41–45 IRE para S-Log3) porque los sensores modernos tienen ruido de sombra lo suficientemente limpio para subir en post. El error de principiante: ponerle una LUT al LOG y darlo por etalonado. Una LUT Log-to-Rec.709 es una transforma de-de-log, no un etalonaje. Te da una imagen plana con tonalidad correcta. El trabajo creativo de verdad — modelado de contraste, refinamiento de tonos de piel, tratamiento de cielos — ocurre despues del de-log. Si tu pipeline es LUT-in, export-out, te estas saltando todo el punto de disparar en LOG. Obtendrias resultados comparables disparando en un perfil estandar y gastando esos 30 segundos ajustando contraste.