LOG 存在的意义
摄影机传感器能捕捉 14–16 档动态范围。标准 Rec.709 伽马在 clipping 之前只能容纳大约 6–7 档。LOG 编码用对数曲线重新分配色调值，让更多传感器动态范围装进文件的 bit depth 里，同时不压碎阴影、不烧高光。S-Log3（Sony）将中灰放在 41 IRE，理论上拥有 15+ 档宽容度。V-Log（Panasonic）将中灰映射到 42 IRE。ARRI Log C4 在 0–109 IRE 标度上放在 40 IRE。各家厂商的具体参数不同，所以把 Sony 的 LUT 套到 Panasonic LOG 素材上会得到明显错误的画面——曲线不可互换。LOG 不是一种画面风格，它是动态范围的存储格式。
向右曝光还是向中间曝光？
老规矩是向右曝光（ETTR）以最大化阴影的信噪比。在 LOG 素材上，ETTR 意味着波形监视器上最亮的可用高光应在 75–80 IRE 左右（S-Log3）——不是 100，因为 clipping 是不可逆的，而且 LOG 对高光的压缩很激进。实际操作中，大多数摄影师会将 LOG 曝光在中灰或略高于中灰（S-Log3 的 41–45 IRE），因为现代传感器的阴影噪声足够干净，后期提亮完全可行。新手最常犯的错误是给 LOG 素材套个 LUT 就当调完色了。Log-to-Rec.709 LUT 是去对数变换，不是调色。它给你的是一个色调正确但平淡的画面。真正的创意工作——对比度塑造、肤色精修、天空色调——发生在去 LOG 之后。如果你的工作流是 LUT 进去、直接导出，那你根本没用到拍 LOG 的意义。用标准模式拍摄再花 30 秒调对比度效果差不多。
LOG 素材常见问题
8-bit 摄影机能拍 LOG 吗？
技术上可以，但渐变区域会出现 banding，提亮阴影时会产生色阶断裂。LOG 在有限的 bit depth 内重新分配色调值——8-bit 下中间调只有大约 40–50 个离散值，而不是 200+ 个。8-bit 摄影机建议使用标准或 HyperGamma 模式。
LOG 模式下肤色应该落在哪个 IRE？
S-Log3 下，正确曝光的白种人肤色大约在 55–60 IRE。V-Log 下大约 56–62 IRE。深肤色会低一些。这些是参考值，不是硬性规定——光比比数字更重要。
LOG 比 RAW 好吗？
它们解决不同的问题。RAW 给你无压缩的传感器数据，白平衡和 ISO 灵活度更高。LOG 已经烘焙进视频文件，附带伽马曲线。RAW 更灵活，但 LOG 存储更轻量、后期处理更快。