GLOSSAIRE
Codec
Un codec (compresseur-décompresseur) détermine comment les données d'image sont encodées pour le stockage et décodées pour la lecture. Le mauvais choix de codec à l'acquisition peut limiter définitivement ce que vous pouvez récupérer en post.
Ce que fait réellement un codec
Un codec n'est pas un format de conteneur — confusion fréquente. MP4 et MOV sont des conteneurs ; H.264 et ProRes sont des codecs qui y résident. Les codecs se divisent en deux architectures fondamentales : intra-image et inter-image. Les codecs intra-image (ProRes 422, ProRes 4444, DNxHR HQX, Apple ProRes RAW) compressent chaque image indépendamment. Chaque image est une I-frame autonome. Cela signifie que le décodeur peut accéder instantanément à n'importe quelle image — critique pour le montage, où le NLE navigue librement dans le footage. Le ProRes 422 en 4K tourne à environ 500–750 Mbps selon la complexité ; le ProRes 4444 XQ peut atteindre 1500 Mbps. Les codecs inter-image (H.264, H.265/HEVC, VP9, AV1) compriment des groupes d'images (GOPs). Une I-frame est stockée entièrement, puis les P-frames et B-frames suivantes ne stockent que la différence avec les images de référence. Une structure Long-GOP peut avoir une I-frame toutes les 15–30 images. C'est extrêmement efficace — le H.265 peut offrir une qualité visuelle similaire à environ 50% du débit du H.264 — mais coûteux en calcul pour l'accès aléatoire. En ce qui concerne le sous-échantillonnage chromatique : le 4:4:4 préserve la résolution colorimétrique complète. Le 4:2:2 réduit de moitié la résolution horizontale. Le 4:2:0 réduit d'un quart dans les deux directions. Sur une image 3840x2160, le 4:2:0 signifie que votre information chromatique n'est que 960x1080 — c'est pourquoi les incrustations sur fond vert en H.264 4:2:0 produisent des bords irréguliers autour des cheveux.
Quand le choix du codec compte vraiment
La distinction entre codec d'acquisition et codec de livraison n'est pas négociable. Filmez dans le codec de meilleure qualité que votre caméra et vos supports supportent. Sur une ARRI Alexa, c'est l'ARRIRAW à ~3,2 Gbps. Sur une Sony FX6, c'est le XAVC S-I (All-I, 4:2:2 10 bits à 600 Mbps) ou le RAW via Atomos. Sur une Canon R5, c'est le Canon RAW Light à ~1,5 Gbps. Les 100 Mbps 4:2:0 8 bits H.264 par défaut de la plupart des hybrides suffisent pour YouTube mais sont dévastateurs pour l'étalonnage — poussez les ombres de plus d'un IL et vous verrez du banding, du macroblocking et des cassures de couleur qu'aucun NR ne peut corriger. Pour la livraison, le H.265 à 15–30 Mbps est le point optimal pour le streaming. Netflix exige un débit moyen minimum de ~15 Mbps pour le contenu 4K SDR. Le pipeline professionnel : acquisition en intra-image haut débit ou RAW, montage et étalonnage dessus (ou proxies ProRes optimisés), puis encodage en H.265/AV1 pour la distribution.
Codec — FAQ
Le ProRes est-il toujours meilleur que le H.264 ?
Pour le montage et l'étalonnage, sans équivoque oui. Le ProRes est All-I, visuellement sans perte, et se décode avec une charge CPU minimale. Le H.264 est Long-GOP, avec pertes, et nécessite beaucoup de calculs pour le scrubbing. Mais pour la livraison finale, le H.265 à des débits appropriés est plus efficace que le ProRes.
Le 10 bits vs 8 bits compte-t-il vraiment ?
Considérablement. Le 8 bits offre 256 niveaux par canal ; le 10 bits en offre 1024. Quand vous étalonnez du footage 8 bits et poussez une courbe, les écarts entre niveaux deviennent du banding visible, surtout dans les ciels et dégradés. Le 10 bits offre 4x plus de précision — les normes broadcast exigent au minimum du 10 bits.
Faut-il transcoder le H.264 en ProRes avant le montage ?
Dans Resolve, le flux de médias optimisés s'en charge — générez des proxies ProRes ou DNxHR, montez, puis reconnectez aux originaux pour le rendu final. Ne transcodez pas manuellement — vous doublerez le stockage sans gain de qualité. Le transcodage ne récupère pas les informations que le H.264 a déjà éliminées.
Besoin d'aide professionnelle ?
Le mauvais codec à l'acquisition ne se corrige pas en post — mais le bon pipeline postproduction peut maximiser ce que vous avez capturé.
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