GLOSARIO
Códec
Un códec (compresor-descompresor) determina cómo se codifican los datos de imagen para almacenamiento y se decodifican para reproducción. El códec equivocado en la adquisición puede limitar permanentemente lo que puedes recuperar en post.
Qué hace realmente un códec
Un códec no es un formato de contenedor — es una confusión común. MP4 y MOV son contenedores; H.264 y ProRes son códecs que viven dentro de ellos. Los códecs se dividen en dos arquitecturas fundamentales: intra-frame e inter-frame. Los códecs intra-frame (ProRes 422, ProRes 4444, DNxHR HQX, Apple ProRes RAW) comprimen cada fotograma independientemente. Cada frame es un I-frame autónomo. Esto significa que el decodificador puede saltar a cualquier fotograma instantáneamente — crítico para el montaje, donde el NLE navega por el material aleatoriamente. ProRes 422 en 4K funciona a aproximadamente 500–750 Mbps según la complejidad del contenido; ProRes 4444 XQ puede alcanzar 1500 Mbps. Los códecs inter-frame (H.264, H.265/HEVC, VP9, AV1) comprimen grupos de imágenes (GOPs). Un I-frame se almacena completo, y los P-frames y B-frames subsiguientes almacenan solo la diferencia respecto a los frames de referencia. Una estructura Long-GOP puede tener un I-frame cada 15–30 fotogramas. Esto es increíblemente eficiente — H.265 puede ofrecer calidad visual similar a aproximadamente el 50% del bitrate de H.264 — pero es computacionalmente costoso de decodificar para acceso aleatorio. Respecto al submuestreo cromático: 4:4:4 preserva la resolución de color completa. 4:2:2 reduce a la mitad la resolución cromática horizontal. 4:2:0 reduce a un cuarto ambas resoluciones. En un fotograma de 3840x2160, 4:2:0 significa que tu información de color es solo 960x1080 — por eso los chroma keys en material H.264 4:2:0 producen bordes irregulares alrededor del cabello.
Cuando la elección del códec realmente importa
La distinción entre códec de adquisición y códec de entrega no es negociable. Graba en el códec de mayor calidad que tu cámara y medio soporten. En una ARRI Alexa, es ARRIRAW a ~3,2 Gbps. En una Sony FX6, es XAVC S-I (All-I, 4:2:2 10-bit a 600 Mbps) o RAW vía Atomos. En una Canon R5, es Canon RAW Light a ~1,5 Gbps. Los 100 Mbps 4:2:0 8-bit H.264 que la mayoría de cámaras mirrorless usan por defecto son adecuados para YouTube pero devastadores para el etalonaje — empuja las sombras más de un stop y verás banding, macrobloqueo y rupturas de color que ningún NR puede arreglar. Para entrega, H.265 a 15–30 Mbps es el punto óptimo para streaming. Netflix exige un bitrate medio mínimo de ~15 Mbps para contenido 4K SDR. El pipeline profesional es: grabar en intra-frame de alto bitrate o RAW, editar y gradear en eso (o proxies ProRes optimizados), luego codificar a H.265/AV1 para distribución.
Códec — Preguntas frecuentes
Es ProRes siempre mejor que H.264?
Para edición y etalonaje, inequívocamente sí. ProRes es All-I, visualmente sin pérdidas, y se decodifica con mínima carga de CPU. H.264 es Long-GOP, con pérdidas, y requiere mucha computación para scrubbing. Pero para entrega final, H.265 con bitrates apropiados es más eficiente que ProRes.
Realmente importa 10-bit vs 8-bit?
Masivamente. 8-bit te da 256 niveles por canal; 10-bit te da 1.024. Cuando gradeas material 8-bit y empujas una curva, las brechas entre niveles se vuelven banding visible, especialmente en cielos y degradados. 10-bit ofrece 4x más precisión — por eso los estándares de broadcast exigen mínimo 10-bit.
Debo transcodificar H.264 a ProRes antes de editar?
En Resolve, el flujo de medios optimizados lo gestiona — genera proxies ProRes o DNxHR, edita, luego reconecta con los originales para el render final. No transcodifiques manualmente — duplicarás el almacenamiento sin beneficio de calidad. La transcodificación no recupera información que H.264 ya descartó.
Necesitas ayuda profesional?
El códec equivocado en la adquisición no se puede arreglar en post — pero el pipeline correcto puede maximizar lo que capturaste. Nosotros optimizamos cada paso desde la ingesta hasta la entrega.
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