Кодек

Кодек — это не формат контейнера. MP4 и MOV — контейнеры; H.264 и ProRes — кодеки, живущие внутри них. Кодеки делятся на две фундаментальные архитектуры: внутрикадровые (intra-frame) и межкадровые (inter-frame). Внутрикадровые кодеки (ProRes 422, ProRes 4444, DNxHR HQX, Apple ProRes RAW) сжимают каждый кадр независимо. Каждый кадр — самодостаточный I-кадр. Это значит, что декодер может мгновенно перейти к любому кадру — критично для монтажа, где NLE перемещается по материалу произвольно. ProRes 422 в 4K работает примерно на 500–750 Мбит/с в зависимости от сложности контента; ProRes 4444 XQ может достигать 1500 Мбит/с. Межкадровые кодеки (H.264, H.265/HEVC, VP9, AV1) сжимают группы изображений (GOP). I-кадр сохраняется полностью, а последующие P-кадры и B-кадры хранят только отличия от опорных кадров. Структура Long-GOP может иметь I-кадр каждые 15–30 кадров. Это невероятно эффективно — H.265 может обеспечить визуально аналогичное качество примерно при 50% битрейта H.264, но требует больших вычислительных затрат для произвольного доступа. Монтаж H.265 напрямую в Premiere Pro или Resolve сильно нагружает процессор. Что касается цветовой субдискретизации: 4:4:4 сохраняет полное цветовое разрешение, 4:2:2 уменьшает горизонтальное цветовое разрешение вдвое, а 4:2:0 — вчетверо по обеим осям. На кадре 3840x2160 при 4:2:0 ваша цветовая информация составляет всего 960x1080 — именно поэтому хромакей на H.264 4:2:0 даёт блочные, зубчатые края вокруг волос.

Различие между съёмочным кодеком и кодеком доставки — это нечто, о чём нельзя договариваться. Снимайте на кодек максимального качества, который поддерживают ваша камера и носитель. На ARRI Alexa это ARRIRAW при ~3,2 Гбит/с. На Sony FX6 — XAVC S-I (All-I, 4:2:2 10-бит при 600 Мбит/с) или RAW через Atomos. На Canon R5 — Canon RAW Light при ~1,5 Гбит/с. Стандартный 100 Мбит/с 4:2:0 8-бит H.264, на который по умолчанию переходят большинство беззеркальных камер, адекватен для доставки на YouTube, но разрушителен для цветокоррекции — вытяните тени больше чем на стоп, и увидите бандинг, макроблокинг и разрывы цвета, которые не исправит ни один NR или вторичная коррекция. Для доставки H.265 при 15–30 Мбит/с — оптимальный диапазон для стриминга. Netflix требует минимальный средний битрейт ~15 Мбит/с для 4K SDR-контента; Apple TV+ нацелен выше. Профессиональный пайплайн: съёмка на высокобитрейтный внутрикадровый кодек или RAW, монтаж и грейд на нём (или оптимизированных ProRes-прокси), затем кодирование в H.265/AV1 для дистрибуции.