Gamma

La gamma decrit la relation non lineaire entre la valeur numerique d'un pixel et la sortie lumineuse reelle d'un ecran. Une gamma de 2.4 signifie qu'une valeur d'entree de 0.5 produit une sortie de 0.5^2.4 = 0.189 — seulement 19% de la luminosite maximale. Cette non-linearite existe car la vision humaine est approximativement logarithmique : nous percevons plus de details dans les tons sombres que clairs, donc encoder plus de donnees dans la plage des ombres utilise efficacement la profondeur de bit disponible. En postproduction pratique, vous rencontrez la gamma dans trois contextes. Gamma d'affichage : la courbe que votre moniteur applique pour convertir le signal d'entree en lumiere. BT.1886 (recommandation ITU-R) specifie gamma 2.4 pour les moniteurs de reference broadcast en ambiance tamisee. sRGB utilise une courbe par morceaux proche de gamma 2.2 pour les environnements plus lumineux. DCI-P3 cinema utilise gamma 2.6 pour les salles sombres. Gamma scene-referred (courbes LOG) : les fabricants d'appareils photo encodent les donnees lineaires du capteur en courbes logarithmiques pour preserver la plage dynamique. Sony S-Log3 mappe 14+ diaphragmes sur un signal 10 bits avec le gris moyen a 41% IRE. Canon C-Log3 place le gris moyen a ~34% IRE. Blackmagic BRAW Film utilise une courbe personnalisee similaire a Rec.709 dans les hautes lumieres mais avec un rolloff etendu dans les ombres. La raison pour laquelle la gamma est plus importante que ce que la plupart des coloristes pensent : changer la gamma d'affichage modifie le contraste apparent, la densite des ombres et la saturation de couleur de chaque image. Un etalonnage parfait sur un moniteur broadcast gamma 2.4 semblera plat sur un ecran d'ordinateur gamma 2.2 et ecrase sur un projecteur cinema gamma 2.6. Vous n'etalonnez pas des pixels — vous etalonnez la sortie lumineuse, et la gamma est le lien de traduction entre les deux.

La catastrophe gamma la plus courante : melanger des pipelines scene-referred et display-referred. Scenario classique — un DIT vous livre du contenu S-Log3 avec une show LUT dans les metadonnees. Vous visualisez dans Resolve avec la LUT activee, etalonnez par-dessus, tout semble correct. Puis le monteur prend le meme plan dans Premiere Pro, qui ne lit pas les LUT de metadonnees Sony, et soudain le plan parait completement lave. Les courbes gamma LOG different entre fabricants, et il n'existe pas de LOG universel. ARRI LogC4 a une forme de courbe, un point de gris moyen et un rolloff d'ombres differents de Sony S-Log3 ou Panasonic V-Log. Si vous appliquez une LUT S-Log3-vers-Rec.709 a du contenu LogC4, le gris moyen se decale, les hautes lumieres clipent differemment et les tons chair deviennent faux de 10-15 degres sur le vectorscope. Utilisez toujours les conversions CST (Color Space Transform) specifiques au fabricant. Reference rapide pour le monitoring : gamma 2.2 pour les pieces lumineuses (contenu web, bureau), 2.4 pour les environnements controles tamises (QC broadcast, reviews client) et 2.6 pour la projection en salle. Pour la livraison HDR, le concept de gamma est remplace par la fonction de transfert PQ (Perceptual Quantizer), qui est absolue : elle mappe les valeurs de code directement en nits de luminosite. PQ a la valeur de code 512 (10 bits) equivaut exactement a 100 nits.