Gamma到底是什么
Gamma描述的是像素数值与显示器实际光输出之间的非线性关系。Gamma 2.4意味着输入值0.5产生0.5^2.4 = 0.189的输出——仅为最大亮度的19%。这种非线性存在是因为人类视觉大致是对数的：我们在暗色调中比亮色调中感知更多细节，因此在阴影范围中编码更多数据可以高效利用可用位深。
在实际后期制作中，你在三种场景下遇到gamma。显示gamma：显示器将输入信号转换为光输出时应用的曲线。ITU-R BT.1886规定在昏暗环境下的广播参考监视器使用约gamma 2.4的EOTF。sRGB使用接近gamma 2.2的分段曲线，用于较亮的观看环境。DCI-P3影院在黑暗放映厅使用gamma 2.6——房间越暗，需要越高的gamma来维持感知对比度。场景参考gamma（LOG曲线）：相机制造商将传感器的线性数据编码为对数曲线以保留动态范围。Sony S-Log3将14+档映射到10位信号，中灰点在41% IRE（10位代码值~420）。Canon C-Log3将中灰放在~34% IRE。Blackmagic BRAW Film使用自定义曲线，高光区类似Rec.709但阴影区有扩展的过渡。
Gamma比大多数调色师认为的更重要的原因：改变显示gamma会改变每张图像的表观对比度、阴影密度和色彩饱和度。在gamma 2.4广播监视器上完美的调色，在gamma 2.2电脑屏幕上会显得平淡，在gamma 2.6影院投影仪上会被挤压。你调色的不是像素——你调色的是光输出，而gamma是两者之间的翻译层。
Gamma什么时候会毁掉你的调色
最常见的gamma灾难：混合场景参考和显示参考管线。经典场景——DIT给你带有metadata show LUT的S-Log3素材。你在Resolve中启用LUT查看，在LUT之上调色，一切正常。然后剪辑师在Premiere Pro中打开同样的素材，Premiere不读取Sony的metadata LUT，素材突然看起来完全发灰，因为Premiere将LOG数据解释为Rec.709。
不同制造商的LOG gamma曲线各不相同，不存在通用LOG。ARRI LogC4的曲线形状、中灰点和阴影过渡与Sony S-Log3或Panasonic V-Log不同。如果你将S-Log3转Rec.709的LUT应用到LogC4素材上，中灰会偏移，高光裁剪方式不同，肤色在矢量示波器上偏差10-15度。始终使用制造商专用的CST（色彩空间变换）转换，而非通用LOG转Rec.709 LUT。在Resolve中，CST OFX插件可以让你指定精确的输入和输出gamma曲线。
监控gamma快速参考：2.2用于明亮房间（网页内容、办公室），2.4用于受控的昏暗环境（广播QC、客户审片），2.6用于影院投影。如果你交付HDR，gamma概念被PQ（感知量化器）传递函数取代——它是绝对的，将代码值直接映射为nit亮度。PQ由SMPTE ST 2084定义，HDR参考白由CTA-861规范标准化为203 nit（约占PQ曲线的58%），与SDR约100 nit的参考白对应不同的码值。
Gamma常见问题
监控应该用gamma 2.2还是2.4？
取决于观看环境。Gamma 2.4（BT.1886）适用于昏暗环境下的广播监控。Gamma 2.2适用于观看网页内容的明亮房间。在明亮房间使用2.4会让图像看起来被挤压；在黑暗房间使用2.2会显得平淡。将gamma匹配到交付目标的观看条件。
场景参考和显示参考有什么区别？
场景参考意味着像素值代表原始场景亮度的线性或对数编码——这是相机录制LOG素材的方式。显示参考意味着像素值已经为特定显示gamma编码，可以直接发送到屏幕。调色应在场景参考空间中进行以获得最大灵活性；输出在最后转换为显示参考。
可以用LUT修复gamma问题吗？
LUT可以将一种gamma转换为另一种（如S-Log3转Rec.709），但前提是输入gamma已知且一致。对未知gamma曲线的素材使用随意的LOG转Rec.709 LUT会产生不可预测的结果。在Resolve中使用CST转换来精确映射gamma。