在 After Effects 中为细发抠像而不破坏边缘

每个合成师都遇到过这种情况：绿幕镜头里，演员飞扬的头发一拉键就变成数字糊状。细发之所以特殊，是因为它存在于素材的分辨率极限上：一缕头发的像素里混着前景颜色（头发）、绿色溢色和背景颜色，抠像器必须判断物体在哪里结束。没有哪个抠像器能完美分离这个信号——真正的问题在于，哪些参数确实影响结果，哪些只是习惯。下面只保留 Adobe 文档、The Foundry 手册和相机规格能够确认的内容。

发丝边缘上的那个像素由两件事决定：传感器尺寸，以及相机写入颜色的方式。规格里写明的就是这些。 RED KOMODO：19.9 MP Super 35 mm 全局快门 CMOS 传感器；有效像素 6144 × 3240；传感器尺寸 27.03 mm × 14.26 mm，对角线 30.56 mm；动态范围 16+ 级。REDCODE RAW 记录帧率：6K（6144 × 3240）为 40 fps，4K（4096 × 2160）为 60 fps，2K（2048 × 1080）为 120 fps。R3D 记录每个像素 16 位，监视器输出为 10 位 4:2:2。 Sony FX3：全画幅 Exmor R CMOS 传感器，尺寸 35.6 mm × 23.8 mm；4K（QFHD）为 3840 × 2160 像素，XAVC S-I DCI 4K 为 4096 × 2160；内录为 10 位、4:2:2 色度采样；动态范围 15+ 级。 色度和位深决定了多少色彩信息能够留到发丝边缘。Adobe 说得很直接：“Use footage with the least color subsampling possible — for example, 4:2:2 rather than 4:2:0 or 4:1:1”。Apple ProRes 4444 编码 4:4:4:4 RGBA，alpha 通道为无损、最多 16 位；ProRes 4444 XQ 每个色彩通道最多 12 位；ProRes 422 HQ 为 4:2:2、10 位，目标码率约 220 Mbit/s（1920×1080、29.97 fps 下的 4:2:2），ProRes 4444 在相同条件下 4:4:4 约 330 Mbit/s。 每像素的色度采样越多、位深越高，半透明边缘上留下的信息就越多。但分辨率不能替代这一点：边缘上仍然只有寥寥几个像素，抠像器只能处理相机真正记录下来的东西。

Keylight 是 After Effects 自带的抠像器：Adobe 把它放进试用版，并建议先用 Keylight，而不是内置的颜色抠像器——相比之下，Color Key 和 Luma Key 已经过时。关键参数见 The Foundry 的手册。 Screen Colour：用吸管在屏幕上取一块有代表性的绿色区域——整张遮罩就是以这块区域为统计基准算出来的。这里选错了，改 Clip 也救不回来。 Screen Gain：调大会让更多像素被抠掉，但过了头，背景会从前景透出来，边缘细节——包括细发——会被破坏。这是平衡，不是最大值。 Screen Balance：这个值决定用屏幕颜色剩下的两个分量中的哪一个来衡量饱和度。100% 取其中较小的，0% 取较大的，50% 取两者的平均。The Foundry 手册指出：蓝色幕布的 balance 通常在 95% 左右，绿色幕布在 50% 左右；如果抠像效果不好，可以试试 5%、50% 和 95%。 Clip Black 和 Clip White：小于或等于 Clip Black 的 alpha 值被归零，大于或等于 Clip White 的值变成 100。它们是修整遮罩边缘的工具，不是「加强」抠像的工具。 Despill Bias：告诉 Keylight 在去除溢色时要保护哪种颜色；文档里针对蓝色幕布示范的是用吸管选取肤色。 Edge Correction：Edge Softness 把被视为边缘的区域按指定像素数模糊，Edge Grow 则按指定像素数把它扩展。

Primatte 是 Maxon 的第三方抠像器，不是 After Effects 的自带效果。Adobe 的文档没有描述它的参数，所以我们在片场使用的数值区间不在这里发布：那是我们的实践，不是厂商规格，也找不到可以对照的第一手来源。 可以用文字描述的实践是：抠像单独走一遍，溢色抑制放在它之后——这样溢色抑制不会吃掉头发本身的颜色。取样要来自屏幕的不同区域，不要点发丝的边缘：半透明的像素不该进入实心前景的模型。 如果抠像已经做好、边缘却还在「飘」，就转到 alpha 模糊：Adobe 明确建议在抠像之后模糊 alpha 通道，以柔化遮罩边缘。

Supercomp 不是抠像器，而是第三方合成工具：它处理已经抠好的图层，并把它与背景混合。它作用在边缘而不是 alpha 上，所以结果取决于这个工具如何构建光包裹和溢色抑制图。 由于它是自带文档的第三方产品，我们使用的数值预设不在文中发布：那属于片场设置。 这类工具的工作顺序是通用的：先用单独的特效拿到粗抠像，不要一上来就追求发丝边缘；再把合成工具叠在上面；背景用单独的输入接进来；溢色抑制只在边缘局部开启。

每个抠像器都带溢色抑制：前景边缘上残留的屏幕颜色痕迹，原因是屏幕的光反射到了被摄主体上。Adobe 把它拆成两个不同的特效。 Advanced Spill Suppressor 有两种方法。Standard 更简单：它自己判断主导的键控颜色，需要的手动操作更少；Ultra 基于 Premiere Pro 中 Ultra Key 特效的溢色抑制。该特效默认关闭：先在 Keylight 里取屏幕颜色，确认确实有溢色再打开。 Spill Suppressor 是它的前身，Adobe 自 2014 年六月版本起把它归入 Obsolete effects 类别，并不建议使用。它处理的是 32 位颜色。 Key Cleaner 位于抠像和溢色抑制之间的链条上：它找回因压缩伪影而丢失的 alpha 通道细节。如果本该锐利的边缘上出现多余的半透明，就用效果蒙版加上少量羽化把 Key Cleaner 限制住。 Adobe 为光线良好的彩色幕布素材给出的顺序是：Color Difference Key → Spill Suppressor 或 Advanced Spill Suppressor → Matte effects。多色幕布或幕布照得不均匀时用 Color Range，暗部与阴影用 Luminance 通道上的 Extract Key，静止背景用 Difference Matte。 如果内置抑制不够用，Adobe 建议换一种做法：对图层应用 Hue/Saturation 并降低饱和度，以削弱键控颜色。

光包裹是指背景光绕过前景物体边缘的现象。细发比合成中的其他任何元素都更依赖它：一缕头发细到光既能从它中间穿过，也能从它周围绕过；没有光包裹，边缘看起来就像贴在背景上的。 After Effects 里手动做光包裹，靠的是图层和标准特效：把背景复制一份放在抠好的前景之上，模糊这份副本，混合模式用 Screen 或 Add，用前景的 alpha 通道作为轨道遮罩，再把遮罩反转，让模糊的背景只落在边缘上。Adobe 另外提到，抠像之后模糊 alpha 通道可以柔化遮罩边缘并改善合成结果——这就是软边缘的技术基础。 验证结果很简单：打开再关掉光包裹图层。如果切换时能看到跳变，说明头发已经不再「浮」在背景之上，光包裹起作用了。我们不给出半径和不透明度的数值预设：那属于片场设置，不是规格。

有时候彩色幕布照得太差，抠像根本行不通。Adobe 说得很直白：如果背景没有均匀、可区分的颜色，就无法用抠像特效把它去掉——这时候需要的是 roto，也就是逐帧勾画或涂画。 需要记住的门槛： - 背景既不均匀、颜色也不可区分——那不是抠像，是 roto。 - 幕布被阴影弄花：Adobe 建议均匀照亮彩色幕布，保持幕布不起皱，并尽量用最少的色度子采样拍摄。 - 噪点多、压缩伪影严重：抠像前轻微模糊一下画面，可以降低噪点和伪影，并改善键控。 - 拍摄时没有考虑合成师：高质量的抠像往往需要连续使用多个抠像特效，并仔细调整它们的属性，尤其是在没有按合成师要求拍摄的情况下。 - Garbage matte 不等于 roto：先按物体轮廓粗略做出蒙版，在蒙版内抠像，再用 Matte effects 修整。但如果一个理想的 garbage matte 要花掉大量时间，抠像相对 roto 的时间优势就没有了。 After Effects 里的 roto 工具是 Roto Brush 和 Refine Edge。Refine Edge 通过在细节所在的区域制造部分透明来改善已有的遮罩——头发和毛皮。分割会从基准帧向前 20 帧、向后 20 帧传播；使用这些工具时要在 Full 分辨率下工作，并把分割边界控制在离目标边缘几个像素的范围内。Roto Brush 与 Refine Edge 之间的切换是 Alt+W（Windows）或 Option+W（Mac OS）。