ADR

Automatic Dialogue Replacement (ADR), также называемый looping, — процесс перезаписи диалогов в студии после производства, синхронно с картинкой. Термин «автоматический» исторический: ранние системы использовали киноплёнку в петле (loop), которая прокручивала одни и те же несколько секунд многократно, давая актёру несколько попыток. Современные ADR-сессии работают в Pro Tools с видеорядом, синхронизированным с аудио-timeline. Актёр смотрит свою игру на экране и повторяет реплики, совмещая движения губ и эмоциональную подачу. Workflow начинается со spotting-сессии, где супервайзер звукового монтажа, диалоговый редактор и режиссёр просматривают каждую реплику и отмечают дубли, требующие замены. Мечение делится на категории: техническое (шум генератора, ветер, шорох одежды на лав), исполнительское (режиссёр хочет другую подачу) и производственное (реплика изменилась после съёмок). Типичный полнометражный фильм генерирует 200-600 ADR cues. Каждый cue логируется с таймкодом, оригинальной репликой, заменой (если изменена) и приоритетом. Matching микрофона критичен. Если production-звук писался на Sennheiser MKH 50, ADR нужно записать на тот же микрофон. Если на площадке использовался Sanken COS-11, записывайте ADR на лавальер в том же положении. Причина: каждый микрофон имеет уникальный эффект приближения, окраску вне оси и собственный шум. Когда миксер кроссфейдит с production-звука на ADR в пределах одной реплики, несовпадение микрофона создаёт слышимый скачок тембра, выбивающий зрителя из сцены. Запись ADR в вокальной будке (RT60 менее 0.3 секунды, шум ниже NC-20) обеспечивает чистые сухие записи для последующего подгона под room tone площадки.

Не каждая проблемная реплика требует ADR. iZotope RX (версия 11) может спасти удивительно много production-звука, особенно если диалоги не дотягивают до нормы громкости EBU R128 (−23 LUFS). RX Spectral Repair удаляет стационарные тона (гул 60Hz, вой генератора 120Hz) без ущерба для диалогов. RX Voice De-noise обрабатывает широкополосный шум (трафик, кондиционер, гул помещения) с подавлением до 12-15 dB до появления артефактов. RX De-reverb снижает отражения помещения, хотя тяжёлая реверберация в production-звуке — жёсткий предел: ни один алгоритм не удалит её полностью. Дерево решений: если диалог разборчив, а проблема — стационарный шум, сначала попробуйте RX. Если диалог разборчив, но шум импульсный (молотки, лай собак, перекрёстный разговор команды) — RX может снизить, но не убрать. Частичный ADR (замена только поражённых слов) может сработать. Если диалог неразборчив или нужно изменить подачу — ADR единственный вариант. Подгонка перформанса в ADR — самая сложная часть. Актёры играют иначе в тихой будке, чем на площадке. Адреналин, контекст сцены, физическое состояние — всё отсутствует. Режиссёры часто присутствуют на ADR-сессиях, чтобы направить перформанс обратно к изначальному замыслу. Системы бипов (три бипа перед началом реплики, четвёртый — in-point) дают актёру тайминг. Streamers — вертикальная линия, движущаяся по экрану к in-point — обеспечивают визуальную подсказку. Pro Tools с ADR-модулем автоматизирует управление cues, логирование дублей и компинг. Стоимость: ADR основных актёров — $1,500-3,000 за актёра в день. Loop group — $800-1,200 за группу в день.