ПОЛНОЕ РУКОВОДСТВО

Pro Tools для аудио-постпродакшна: полный рабочий процесс

Настройка сессии 48 kHz/24-bit, монтаж диалогов, запись ADR, фоли, микширование музыки, структура шин, обмен с iZotope RX, LUFS-метрия и экспорт стемов для синхронизации с видео. Каждая настройка, каждая маршрутизация, каждый шаг экспорта.

KKirillОснователь и креативный директор

Нанять звукорежиссёра Наши работы

Разделов

48 kHz / 24 bit

Формат рабочей сессии

-23 LUFS

Цель EBU R 128

Avid Pro Tools — цифровая рабочая станция, вокруг которой построен этот рабочий процесс: настройка сессии, монтаж диалогов, ADR, фоли, микширование музыки, соответствие стандартам громкости и экспорт стемов. Руководство описывает процесс целиком — от параметров сессии до сдачи готовых файлов.

Настройка сессии для аудио-постпродакшна

Частота дискретизации и разрядность

Создайте новую сессию и выставьте Sample Rate = 48 kHz, Bit Depth = 24-bit. Частота дискретизации: 48 kHz — значение по умолчанию для аудио в DaVinci Resolve, и оно типично для вещательной и кинематографической работы. Повышенные значения (96 kHz и выше) требуют вдвое больше вычислительной мощности и дают медиа вдвое большего размера, поэтому в типовом постпроцессе 96 kHz не нужен. Придерживайтесь 48 kHz, если спецификация доставки явно не требует другого. Разрядность: 24-bit — рабочее значение для постпродакшна; в Fairlight это значение по умолчанию, а 16- или 32-битные файлы можно выбрать в любой момент в зависимости от требований сдачи. 32-bit имеет смысл для баунсов стемов, которые пойдут дальше в обработку. Формат аудиофайлов: BWF (.WAV) — Broadcast Wave Format. В Fairlight этот формат выбирается при экспорте аудио (BWAV), а частота дискретизации берётся та же, что и в проекте. Формат важен при обмене файлами с видеоредакторами (Premiere Pro, DaVinci Resolve), которым нужно синхронизировать аудио с изображением. Для постпродакшна используйте BWF.

Чек-лист параметров сессии

Sample Rate: 48 kHz. Bit Depth: 24-bit. Формат аудио: BWF (.WAV). Частота таймкода: совпадает с видеомонтажом (23,976 fps, 25 fps или 29,97 fps — по таймлайну видеоредактора). Время старта: по таймкоду видеомонтажа, чтобы звук и картинка начинались с одного места. Timestamp дорожек: Timestamped (абсолютная позиция таймкода). Для дорожек диалогов включайте Elastic Audio — сжатие и растяжение времени без сдвига высоты тона.

Структура шин и маршрутизация

Сессии постпродакшна используют структурированную иерархию шин. Настройте шины до импорта любых медиафайлов: Aux Input (шины): - DX BUS: все дорожки диалогов маршрутизируются сюда. Получает звук с бум-микрофона, петличек и стационарных микрофонов. - FX BUS: все звуковые эффекты и фоли маршрутизируются сюда. - MX BUS: все музыкальные дорожки маршрутизируются сюда. - BG BUS: все фоны и атмосфера маршрутизируются сюда. - STEM MSTR: мастер-шина, принимающая DX, FX, MX и BG. Это шина печати финального микса. Зачем маршрутизировать через aux input, а не напрямую на мастер? Потому что каждая шина получает собственную цепочку вставок. Вы можете применить компрессию, эквализацию и лимитирование на уровне шины диалогов, не затрагивая шину музыки. Создайте шины: Setup > I/O Setup > вкладка Bus. Назовите их DX, FX, MX, BG, STEM MSTR. Назначьте цвета: DX = зелёный, FX = синий, MX = оранжевый, BG = фиолетовый, STEM MSTR = красный.

Монтаж диалогов

Рабочий процесс монтажа диалогов

Монтаж диалогов — основа аудио-постпродакшна. Цель: чистые, разборчивые диалоги с естественным тоном помещения, плавные переходы между дублями и без слышимых склеек. Импортируйте направляющую дорожку (сведённый звук с таймлайна видеоредактора) — это ориентир для синхронизации. Заблокируйте эту дорожку (правый клик > Lock), чтобы не сдвинуть её случайно. Импортируйте производственный звук: дорожки бум-микрофона, петличных микрофонов и любых стационарных микрофонов. Они поступают как полифонические WAV-файлы (несколько каналов в одном файле) или отдельные моно WAV-файлы. Если файл полифонический, разделите каналы на отдельные дорожки (Track > Split to Mono). Проверка синхронизации: воспроизведите производственный звук параллельно с направляющей дорожкой — они должны совпадать. Если частоты дискретизации не совпадают, следите за пересэмплированием: в DaVinci Resolve импортированные аудиофайлы с другой частотой автоматически пересэмплируются к частоте таймлайна, чтобы играть корректно. Проходы монтажа: - Компинг: выберите лучший дубль для каждой реплики. Если бум звучит лучше для одной реплики, а петличка — для следующей, сделайте кроссфейд между ними (Setup > Preferences > Editing > Default Crossfade = Equal Power). - Удаление шума: отправьте проблемные участки в iZotope RX. Удалите гул кондиционера, дорожный шум, эхо помещения. - Заполнение: каждый пробел в диалогах должен быть заполнен тоном помещения. Запишите фрагмент тона помещения на площадке (тишина при неподвижных актёрах) и вставляйте его в каждый пробел. Никогда не оставляйте цифровую тишину — человеческое ухо воспринимает абсолютную тишину как неестественную. - Дебризинг: уменьшите (не удаляйте) громкие вдохи клип-гейном. Удалённые вдохи создают слышимые пробелы. - Деплозив: удалите взрывные звуки (П, Б, Т, перегружающие микрофон). По руководству Fairlight, диалог начинают с фильтра высоких частот, который срезает всё ниже 85–100 Гц; дальше полезно прошёлся по средним частотам около 250 Гц — это самая сочная часть голоса, которая часто звучит гулко и заперто.

Советы по монтажу диалогов

Используйте Strip Silence (Edit > Strip Silence) для быстрого обнаружения и удаления длинных участков тишины между репликами. Порог и минимальную длину паузы выставляйте по своему материалу: слишком высокий порог съест концы слов, слишком короткий минимум не поймает паузу.
Делайте кроссфейд на каждой точке склейки. Даже если два клипа кажутся идеально состыкованными, кроссфейд предотвращает щелчки на границе. Для плотных склеек берите короткий кроссфейд, для плавных переходов — длинный.
Согласуйте тон помещения между дублями. Если петличка имеет больше реверберации помещения, чем бум в кроссфейде, переход слышен. Примените лёгкое согласование реверберации или клиповую эквализацию для балансировки тональной разницы.
Проверяйте диалоги в наушниках после монтажа на мониторах. Наушники выявляют низкочастотный гул, щелчки рта и шорох одежды, которые мониторы ближнего поля пропускают на низкой громкости.
Подписывайте каждую дорожку и каждый клип. Сессия с названиями вроде DX_BOOM_TAKE3_V2 ни в чём не помогает. Используйте единообразное именование: DX_BOOM, DX_LAV1, DX_LAV2, DX_PLANT.

ADR (автоматическая замена диалогов)

Запись и монтаж ADR

ADR заменяет производственные диалоги, непригодные из-за шума, технических проблем или актёрской игры. Актёр перезаписывает реплики в контролируемой среде, глядя на изображение. Настройка сессии для ADR: создайте моно-аудиодорожку для записи. Маршрутизируйте видеовыход на дисплей, который видит актёр. Маршрутизируйте направляющую дорожку (оригинальный производственный звук) в наушники актёра на комфортном уровне. Установите мониторинг входа на Input Only на записывающей дорожке, чтобы актёр слышал себя в реальном времени. Процесс записи: - Воспроизведите клип с оригинальным диалогом — актёр слушает. - Начните запись: актёр произносит реплику, совпадая по таймингу и эмоции с оригиналом. - Запишите несколько дублей каждой реплики — больше дублей, больше вариантов на монтаже. - Переходите к следующей реплике. Монтаж ADR: записанный ADR должен синхронизироваться с движениями губ актёра на экране. Используйте один из следующих подходов: Elastic Audio: включите Elastic Audio на ADR-дорожке. Используйте Selector Tool для перемещения маркеров деформации и растяжения/сжатия звука для совпадения с синхронизацией губ. Подходит для небольших корректировок тайминга. Revoice Pro (Synchro Arts): инструмент для автоматического выравнивания ADR. Отправьте оригинальный производственный диалог и дубль ADR в Revoice Pro — он выравнивает ADR по оригинальному таймингу. VocALign (Synchro Arts): облегчённый вариант для выравнивания одного аудиоклипа по другому. Выберите направляющую (оригинальный диалог) и дубль (ADR), нажмите Align: VocALign сжимает и растягивает ADR для совпадения с таймингом направляющей. Согласование тона помещения: ADR, записанный в акустически обработанной кабине, звучит суше, чем производственные диалоги, записанные на площадке. Примените конволюционную реверберацию на ADR-дорожку, используя импульсный отклик, снятый на месте съёмки (если доступен) или аналогичное акустическое пространство. Согласуйте длину хвоста реверберации и уровень с производственными диалогами.

Фоли и звуковые эффекты

Запись и монтаж фоли

Фоли — воспроизведение повседневных звуковых эффектов, добавляемых в фильм на этапе постпродакшна для улучшения качества звука. Шаги, шорох одежды, взаимодействие с реквизитом, закрывание дверей — всё это исполняется артистом фоли при просмотре изображения. Настройка записи фоли: нужна фоли-сцена или тихая комната с разными напольными покрытиями (бетон, дерево, ковёр, гравий). Пара согласованных конденсаторных микрофонов в конфигурации ORTF или XY, поднятых над поверхностью исполнения. Запись — на стереодорожку, в формате сессии: 48 kHz, 24-bit. Три категории фоли: - Движения (Moves): звуки одежды и ткани. Артист фоли двигает ткань синхронно с движениями актёра на экране. Запись на выделенную дорожку MOVES. - Шаги (Footsteps): артист фоли ходит по соответствующей поверхности синхронно с шагами актёра на экране. Запись на выделенные дорожки FS (отдельные дорожки для левой и правой обуви, если этого требует микс). - Специфика (Specifics): отдельные звуковые эффекты — открывание двери, стакан на столе, шуршание бумаги. Запись на выделенные дорожки SPEC. Монтаж фоли: обрежьте каждый удар фоли до точного кадра. Отрегулируйте клип-гейн для совпадения с перспективой кадра (ближе — громче, шире — тише). Добавьте перспективную эквализацию: для далёких звуков снизьте верхние частоты, для близких поднимите присутствие — по руководству Fairlight, полоса 3–6 кГц отвечает за присутствие голоса, а полоса 1–3 кГц — за разборчивость. Фейды на каждом ударе: короткий подъём и спад, чтобы убрать шум манипуляций.

Библиотеки звуковых эффектов и послойное создание

Не каждый звук нужно записывать артисту фоли. Библиотечные звуковые эффекты подходят для заэкранных звуков, фоновых атмосфер и эффектов, которые непрактично исполнить. Рекомендуемые библиотеки: - Pro Sound Effects (PSE) Core: общая коллекция звуковых эффектов для видео. - Boom Library: специализированные библиотеки для выстрелов, автомобилей, погоды, звуков интерфейса. - Sound Ideas: оригинальная библиотека вещательных SFX. Состав коллекций и цены меняются — сверяйтесь с текущим прайсом производителя. Техника послойного создания: профессиональный саунд-дизайн накладывает несколько звуков для создания одного эффекта. Выстрел — это не один звук, а четыре слоя: треск (высокочастотный транзиент), грохот (низкочастотная основа), хвост (реверберация/эхо пространства) и реакция (разбитое стекло, обломки, реакция персонажа). Каждый слой занимает свой частотный диапазон и имеет собственную огибающую динамики. Такое послойное создание даёт более богатый и убедительный саунд-дизайн, чем один библиотечный эффект.

Микширование и измерение громкости

Установка уровней микса

Микширование звука для видео — это баланс и разборчивость, а не громкость. Диалоги должны быть чётко слышны поверх музыки и эффектов. Иерархия уровней (относительно диалогов): - Диалоги: опорный уровень, относительно которого выстраивается всё остальное. - Музыка под диалогами: ниже диалогов — настолько, чтобы не спорить с речью. - Музыка отдельно, без диалогов: на полном уровне, соответствующем стандартам громкости. - Звуковые эффекты: по action в кадре — резкие эффекты могут быть громче диалогов. - Фоны и атмосфера: ниже диалогов, на грани слышимости. Рабочий процесс микса: начните с диалогов. Выставьте фейдер шины диалогов так, чтобы пики оставались с запасом для эффектов и музыки. Добавьте фоны и опустите их под диалоги. Добавьте музыку и настройте её так, чтобы она не конкурировала с речью в одном диапазоне. Добавьте эффекты последними и выставьте их по action на экране. Эквализация для ясности: по руководству Fairlight, полоса 1–3 кГц отвечает за разборчивость, 3–6 кГц — за присутствие, а 5–8 кГц — за шипящие согласные. Подъём на 1–3 dB в полосе 3–5 кГц делает голос ярче и разборчивее. Музыку и эффекты, конкурирующие с речью в этом диапазоне, стоит приглушить автоматизацией на репликах — это и есть приём диалог-дакинга.

Стандарты громкости LUFS

Стандарты громкости LUFS: у платформ доставки разные целевые уровни, и перед сдачей нужно проверять конкретную спецификацию. - YouTube: -14 LUFS integrated (целевой уровень по спецификации YouTube; в Resolve это значение выставляется как целевой уровень метров). - Netflix: -27 LKFS с гейтированием по диалогу; для Atmos рекомендуют лимитеры истинного пика не выше -2,3 dBTP, а громкость проверять по перерендеру 5.1. - Spotify: -14 dB LUFS по стандарту ITU-R BS.1770. Нормализация применяется при воспроизведении, при загрузке громкость треков не обрабатывается. Тихие мастеры поднимают с запасом по пикам: трек -20 dB LUFS с максимумом true peak -5 dB FS поднимают только до -16 dB LUFS. - Подкасты Apple: около -16 dB LKFS с допуском ±1 dB; истинный пик не выше -1 dB FS. - Вещание в Европе (EBU R 128): -23 LUFS integrated, допуск ±1 LU; истинный пик не выше -1 dBTP. - Вещание в Северной Америке (ATSC A/85): -24 LKFS integrated. Измеритель: в Resolve метры громкости встроены — M измеряет эквивалентный уровень в окне 400 мс с обновлением каждые 100 мс, Short — средний уровень за 30 секунд, а Integrated — значение за пройденную часть микса. В других рабочих станциях измеритель LUFS ставят отдельным плагином на мастер-шину. Метод измерения: воспроизведите весь микс от начала до конца с активным измерителем LUFS — интегрированное показание должно попасть в целевое. Для ориентира: в типичном диалоговом фильме истинный пик по руководству Fairlight находится между -6 dBTP и -3 dBTP, а целевой максимум при нормализации в Fairlight — -2,0 dBTP при целевой громкости -23 LKFS. Если микс слишком громкий: опустите мастер-фейдер и перебалансируйте. Если микс слишком тихий: не поднимайте мастер-фейдер — это поднимает шум. Вместо этого примените лимитер на мастер-шине для ограничения пиков и повышения среднего уровня.

Интеграция iZotope RX

Обмен между Pro Tools и iZotope RX

iZotope RX интегрируется с Pro Tools двумя способами: RX Connect (плагин) и автономный RX с ручным обменом файлами. RX Connect (предпочтительно): вставьте RX Connect на аудиодорожку, которую нужно очистить. Нажмите на плагин RX Connect, чтобы открыть редактор RX с выбранным аудио. Выполните шумоподавление, De-hum, De-reverb или обработку любым модулем RX. Нажмите Send Back в RX — обработанное аудио возвращается в Pro Tools, заменяя оригинал. Этот рабочий процесс неразрушающий: RX Connect создаёт новый клип, и вы можете отменить действие, если результат неудовлетворительный. Автономный RX: экспортируйте аудиоклип из Pro Tools (правый клик > Export Clips as Files). Откройте экспортированный файл в автономном RX. Обработайте любым модулем RX. Экспортируйте очищенный файл. Импортируйте обратно в Pro Tools и замените оригинальный клип на таймлайне. Основные модули RX для постпродакшна: - Voice De-noise: шумоподавление в реальном времени. Установите Learn, чтобы захватить профиль шума из участка тишины, затем отрегулируйте Reduction по материалу. Сильное подавление даёт слышимые артефакты — лучше пройтись модулем дважды, чем выкручивать подавление до предела. - De-hum: удаляет электрический гул. Сетевой гул имеет частоту 60 Гц в Америке и 50 Гц в других частях мира; в De-Hummer есть пресеты 50 Гц и 60 Гц, а по умолчанию выставлена основная частота 50 Гц. Для точного удаления без затрагивания соседних частот оставьте узкую полосу фильтра. - De-reverb: снижает эхо помещения. Reduction поднимайте постепенно: высокие значения дают водянистые артефакты. - Mouth De-click: удаляет причмокивания и щелчки губ. Чувствительность выше — больше найденных щелчков, но выше и риск снять легитимные транзиентные согласные. - Spectral Repair: ручное восстановление частот для изолированных шумов (хлопок двери во время реплики, звон телефона). Выделите шум на спектрограмме и нажмите Replace — RX интерполирует окружающий звук для заполнения пробела.

Экспорт стемов для видеосинхронизации

Баунс стемов

Стемы — отдельные микс-шины, экспортированные как отдельные аудиофайлы. Видеоредакторы, колористы и вещательные инженеры нуждаются в стемах для финальных корректировок без полного ремикса. Обязательные стемы для стандартной доставки: - DX STEM: микс диалогов (бум + петлички + ADR, обработанные) - FX STEM: микс звуковых эффектов и фоли - MX STEM: микс музыки - BG STEM: фоны и атмосфера - M&E STEM: музыка и эффекты без диалогов — необходим для международного распространения - FULL MIX: все стемы вместе (полный микс) Процедура баунса в Pro Tools: - Солоируйте нужную шину (DX BUS) и выполните File > Bounce Mix. Формат: BWF (.WAV). Sample Rate: 48 kHz. Bit Depth: 24-bit. Каналы: моно для DX, стерео для FX/MX/BG/M&E, стерео для Full Mix. Тип файла: Interleaved (один файл для стерео) — именно так Fairlight выводит многоканальный файл. Имя: ProjectName_DX_STEM_48KHZ24BIT_01.wav. - Повторите для каждого стема. - Баунсите Full Mix последним, со всеми шинами без соло. Таймкод: все баунсы должны начинаться с того же таймкода, что и видео, — иначе стемы не синхронизируются при импорте в видеоредактор. Хеды и хвосты: оставьте немного тишины перед началом и после конца программы, чтобы видеоредактору хватило места для кроссфейдов на границах таймлайна.

Стандартная номенклатура стемов

ProjectName_DX_STEM_48KHZ24BIT_01.wav (Диалоги, 48 kHz, 24-bit, версия 1)
ProjectName_FX_STEM_48KHZ24BIT_01.wav (Эффекты)
ProjectName_MX_STEM_48KHZ24BIT_01.wav (Музыка)
ProjectName_BG_STEM_48KHZ24BIT_01.wav (Фоны)
ProjectName_ME_STEM_48KHZ24BIT_01.wav (Музыка и эффекты, без диалогов)
ProjectName_FULLMIX_48KHZ24BIT_01.wav (Полный микс)
Приложите текстовый файл (ProjectName_AudioDelivery_Notes.txt) с: частота дискретизации, разрядность, стартовый таймкод, длительность, измерение LUFS, известные проблемы.

Оборудование и мониторинг

Мониторинг для постпродакшна

Точный мониторинг необходим для принятия решений при микшировании, которые будут корректно звучать на любых системах воспроизведения. Нужны два пути мониторинга: ближние мониторы и наушники. Ближние мониторы: поставьте их на стойки и соберите равносторонний треугольник с точкой прослушивания, твитеры — на уровне ушей. Откалибруйте уровень мониторинга по розовому шуму и шумомеру: без калибровки сравнение уровней между сменами не работает. Наушники: используйте закрытые наушники для монтажа диалогов и оценки шума. Проверяйте микс в наушниках после каждой крупной сессии: наушники выявляют проблемы, которые мониторы пропускают на краях частотного диапазона. Сабвуфер: добавьте сабвуфер, если ваш контент содержит значительные низкочастотные составляющие (взрывы, басовая музыка, звуки транспорта), и откалибруйте его относительно основных мониторов. Акустическая обработка: даже лучшие мониторы звучат неправильно в необработанной комнате. Первый приоритет — басовые ловушки в углы, дальше — абсорбционные панели в точках первых отражений на боковых стенах и диффузорная панель на задней стене. Без обработки решения по миксу принимаются под резонансы комнаты, а не под сам звук.

Горячие клавиши Pro Tools для аудио-поста

Основные шорткаты постпродакшна (Mac / Windows)

Действие	Mac	Windows
Новая сессия	Cmd+N	Ctrl+N
Импорт аудио	Cmd+Shift+I	Ctrl+Shift+I
Баунс микса	Opt+Cmd+B	Alt+Ctrl+B
Разрезать клип по выделению	Cmd+E	Ctrl+E
Обрезать по выделению	Cmd+T	Ctrl+T
Фейд (по умолчанию)	F	F
Кроссфейд	Cmd+F	Ctrl+F
Зум к выделению	Opt+Cmd+[	Alt+Ctrl+[
Соло	S (при фокусе клавиш)	S (при фокусе клавиш)
Мьют	M (при фокусе клавиш)	M (при фокусе клавиш)
Режимы монтажа (Shuffle/Spot/Slip/Grid)	клавиши верхнего ряда	клавиши верхнего ряда

Честные ограничения Pro Tools для аудио-поста

Что Pro Tools делает плохо

Обмен с внешними аналитическими плагинами. iZotope RX, Melodyne и SpectraLayers работают с Pro Tools через обмен файлами или через RX Connect, а не через прямой доступ к аудио в реальном времени. Для быстрых правок удобнее офлайн-рендеринг, для мелких — ручная доводка клипов.
Качество воспроизведения видео. Встроенный видеодвижок воспроизводит референсное видео параллельно со звуком, но тяжёлые файлы приходится перекодировать: Apple ProRes 422 HQ — это 10-битный кодек с целевым битрейтом около 220 Мбит/с при 1920×1080 и 29,97 fps, и такой поток референсного видео воспроизводить тяжелее, чем пережатый H.264.
Пространственное аудио. Рабочий процесс микширования Atmos в Pro Tools громоздок по сравнению с интегрированным панорамером в Nuendo — для серьёзной работы в Atmos стоит смотреть в сторону Nuendo или DaVinci Resolve Fairlight.
Совместная работа. Проекты Pro Tools не рассчитаны на многопользовательское редактирование в реальном времени: облачная коллаборация есть, но для профессиональных дедлайнов её воспринимают как риск, а не как основной сценарий.
Цена. Подписка на Pro Tools Studio платная, и её стоимость зависит от условий и региона — актуальные цены и условия обновлений публикует Avid. Альтернативы с разовой лицензией дешевле по входу, но уступают по набору функций постпродакшна.

Руководство по очистке диалогов в iZotope RX Руководство по цветокоррекции в DaVinci Resolve Premiere Pro против DaVinci Resolve Стоимость саунд-дизайна Руководство по VFX в After Effects

FAQ: Pro Tools для аудио-постпродакшна

Какую частоту дискретизации использовать для аудио-постпродакшна?

48 kHz при 24-bit. Это типичная частота и разрядность для вещательной и кинематографической работы: в DaVinci Resolve аудио по умолчанию считается в 48 kHz, а в Fairlight разрядность по умолчанию 24-bit с возможностью выбрать 16- или 32-битные файлы. 96 kHz нужен только там, где его прямо требует спецификация сдачи: он вдвое увеличивает нагрузку на процессор и размер медиа. Для обмена с видеоредакторами используйте BWF (.WAV).

Как интегрировать iZotope RX с Pro Tools?

Используйте плагин RX Connect на дорожке, которую нужно обработать. Нажмите на плагин для отправки аудио в редактор RX, обработайте модулями De-noise, De-hum, De-reverb или другими, затем нажмите Send Back для возврата обработанного аудио в Pro Tools. Этот обмен неразрушающий и сохраняет оригинальный клип.

Какой уровень LUFS должен иметь финальный микс?

Зависит от платформы. YouTube: -14 LUFS. Netflix: -27 LKFS (нормализация по диалогам). Подкасты Apple: около -16 dB LKFS с допуском ±1 dB. Вещание в Европе (EBU R 128): -23 LUFS, истинный пик не выше -1 dBTP. Вещание в Северной Америке (ATSC A/85): -24 LKFS. Всегда проверяйте конкретную спецификацию доставки платформы перед мастерингом и измеряйте интегрированную громкость по всей программе.

Какие аудио-стемы нужно доставить для видеопроизводства?

Минимум шесть стемов: DX (диалоги), FX (звуковые эффекты), MX (музыка), BG (фоны), M&E (музыка и эффекты без диалогов, для международного распространения) и Full Mix (полный микс). Все при 48 kHz/24-bit BWF, с тем же таймкодом старта, что и видео, и с небольшими хвостами по краям.

Pro Tools или DaVinci Resolve Fairlight для аудио-поста?

Pro Tools, если вы работаете в студии, которая его использует, или нужно обмениваться сессиями с другими студиями. Fairlight, если вы уже в экосистеме Resolve и хотите избежать стоимости подписки Pro Tools: в Fairlight есть встроенные метры громкости (M, Short, Integrated), BWAV-экспорт и цели нормализации, и для многих задач постпродакшна его достаточно. Выбор между ними — в первую очередь вопрос того, в какой среде уже собрана команда.

Как удалить гул 50Гц из аудио, записанного на локейшене?

Используйте модуль iZotope RX De-hum. Сетевой гул имеет частоту 60 Гц в Америке и 50 Гц в других частях мира — в зависимости от региона съёмки ставьте основную частоту 50 Гц или 60 Гц. В De-Hummer есть готовые пресеты обеих частот. Полосу фильтра держите узкой, чтобы не задеть соседние частоты, и начните с небольшого подавления: слишком сильный De-hum делает диалоги тонкими и фазовыми.

Нужен профессиональный аудио-постпродакшн?

Наши инженеры Pro Tools выполняют монтаж диалогов, ADR, фоли, саунд-дизайн, микширование и доставку стемов по стандартам громкости для музыкальных клипов, рекламы, короткометражек и длинного контента. Бесплатная аудио-консультация.

Бесплатная аудио-консультация